×חרי הפוסט ×”×–×”, של ×יתמר, מייד רציתי לר×ות ×ת סין סיטי. ×× ×™ יודעת, ×–×” לקח זמן. בכל ×–×ת, ×’'×™×’×” וחצי. ו××– ר×יתי. ×פתח ו×ומר, סרט ×’××•× ×™. מייד ×’× ×פתח פסקה חדשה ו×תן לריק להוות מעין ×”×¨×›× ×ª ר×ש של כבוד. ×חרי שר×יתי ×ותו חשבתי לעצמי שזה הסרט ×”××œ×™× ×‘×™×•×ª×¨ שר×יתי. כמובן ×©×ž×‘×—×™× ×” ויזו×לית ×ין ×–×” × ×›×•×Ÿ. כל סרט של ×˜×¨× ×˜×™× ×• מר××” יותר ×“× ×מיתי מהסרט ×”×–×”. תחילה סברתי שמדובר ×ולי בפירוק. הרי ידוע שבתרבות המערבית, זו ששומרת על עצמה ×ž×¤× ×™ המוות על-ידי הרחקתו, הגופה צריכה להגיע שלמה לקבורה. לירות ולהרוג ×–×” בסדר, ×בל ×תה ×œ× ×מור לחתוך ×—×œ×§×™× ×ž×”×’×•×¤×”. לגופה יש כבוד, ×•×”×•× × ×•×¢×“ כדי להגן עליך ×ž×¤× ×™ המוות. חילול גופה ×”×•× ×”×ª×¢×¡×§×•×ª ×¢× ×ž×¨-מוות. ובסרט ×”×–×” ×ין גופה ×חת שלמה. למעשה, ×—×œ×§×™× × ×™×›×¨×™× ×ž×Ÿ הסרט מבלה הצופה בבהייה בר×שו הכרות של ×חד, שוטר מושחת. ×חר כך חשבתי שמדובר ×ולי בפירוק מסוג ×חר – פירוק דמות המספר. ×œ×¤×™×œ× × ×•×ר יש מספר. קולו המלחשש מוסר ×ת העלילה ומלווה ×ת ההתרחשות על המסך. ×בל מה? ×”×§×•× ×‘×¦×™×” של ×¤×™×œ× × ×•×ר ×ומרת שיש מספר ×חד. ×ותו ×יש במעיל ×רוך מלווה ×ת הסרט מתחילתו ועד סופו. המספר ×œ× ×™×›×•×œ למות, ×ž×©×•× ×©×”×¡×¨×˜ ×œ× ×™×›×•×œ ×œ×”×ª×§×™×™× ×‘×œ×¢×“×™×•. ×ž×‘×—×™× ×ª הצופה, המספר ×”×•× ×”×¦×•×”×¨ ×ל ×”×¢×•×œ× ×”×ž×™×•×¦×’ והצוהר ×”×–×” ×”×•× ×¦×•×”×¨ עלילתי, כמו ×’× ×ž×•×¡×¨×™. ב×מצעות המספר לומד הצופה על ×”"מותר" וה"×סור" ×‘×¢×•×œ× ×”×”×•×. ×œ× ×›×š הדבר ב"סין סיטי", שבו יש שלושה מספרי×, ×œ× ×¤×—×•×ª. (מטרי×ליזציה יפה של ×”×מצעי ×”×–×” × ×™×ª× ×ª בסרט עצמו ×›×שר ×חד ×”×ž×¡×¤×¨×™× ×ž×—×œ×™×£ כל הזמן ×ת מעיל העור שלו במעיל העור של ×§×¨×‘× ×•×ª×™×•.)
והצופה? ×”×•× × ×“×¨×© להתמודד ×¢× ×—×™×œ×•×¤×™ המספרי×. בכך עובר הצופה מעין דיכוי כפול. כמו בכל סרט, ×”×•× × ×“×¨×© להעמיד ×ת עולמו המוסרי ×ל מחוץ ל××•×œ× ×”×§×•×œ× ×•×¢, ולהפקיר ×ת עצמו ×œ× ×¨×˜×™×‘ המיוצג. ×בל ×©×œ× ×‘×›×ž×• כל סרט ×חר, סין סיטי מהתל בו שוב ושוב. המהתלה הזו, שיכולה לקרות, ×›× ×¨××”, רק ×‘×¢×•×œ× ×”×§×•×ž×™×§×¡ שבו המוות ××™× × ×• חד משמעי, מותירה ×ת הצופה בעמדה פסיבית במיוחד. כל החלפת מספר כזו × ×•×ª× ×ª לו עוד ×–×‘× ×’ על הר×ש. ×תה, ×ומר לו הסרט, הצופה וככזה ×ין לך זכות דיבור, רק זכות הקשבה ו×תה תקשיב למי ×©× ×ž×¦× ×ž×•×œ×š, ×’× ×× ×”×•× ×ž×ª×—×œ×£ כל הזמן. כמו בצב×, ×תה × ×“×¨×© להצדיע לכל בעל דרגה גבוהה ממך, ויהיה ×–×” הסמל התורן ×ו הרמטכ"ל. ×ולי לכן ×“×•×•×§× ×”×¤×•×¡×˜ על הסרט ×”×–×” עורר שרשרת תגובות ×©×“× ×• במעמדו המוסרי של הסרט. כשהצופה × ×ž×¦× ×‘×¢×ž×“×” כזו פסיבית, ×”×•× ×ž×¨×’×™×© ×©×”×¢×•×œ× ×”×ž×•×¡×¨×™ שלו × ×ž×¦× ×‘×¡×›× ×” גדולה יותר, ×•×”×˜×›× ×™×§×•×ª שבהן ×”×•× ×¨×’×™×œ להשתמש כדי לשמור על עצמו ×ž×¤× ×™ חדירת ×”×¢×•×œ× ×”×ž×™×•×¦×’ הן ×פקטיביות פחות. ×ין תמה ××™×¤×•× ×©×‘×ª×•× ×”×¡×¨×˜ ×”×•× ×ž×¨×’×™×© ש×לימות גדולה התחוללה מול ×¢×™× ×™×• ויש לו חשק לקחת ×ת מילר ורודריגז מן העיר ולגולל ××•×ª× ×‘×–×¤×ª ×•×‘× ×•×¦×•×ª.
