1.
במשחקי המחשב של ×™×ž×™× ×ž×©×›×‘×¨, ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×œ× ×”×™×• מימטיי×, ××œ× ×¡×ž×œ× ×™×™×. ×בל ×œ× ×›×ן ×”×¢× ×™×™×Ÿ – ×”× ×œ× ×”×™×• ×ž×¡×ž× ×™× ×©×œ צליל שה××ž×¦×¢×™× ×§×¦×¨×• מלחקות, ××œ× ×ž×¡×ž× ×™× ×©×œ משמעות. ×”× ×œ× ×ž×¦×™×’×™× ×ת הצליל של ×”×ירוע, ××œ× ×ž×™×™×“×¢×™× ×ודות ×”×ירוע, ו×ודות תפקידו של ×”×ירוע במשחק.
×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×™×• מערכת × ×•×§×©×” ומתודית של ×¤×¨×©× ×•×ª לפעולות ו×ירועי×, וכך ×’× ×”×ובייקט הדה-סוסרי×× ×™ \סטרוקטורליסטי המושל×. לכ×ורה, ממש מערכת צרופה של הבדלי×, שבה כל צליל ×‘×¤× ×™ עצמו ×”×•× ×¦×¤×¦×•×£ שרירותי וחסר ×ופי, הזוכה לתוכן ומהות רק בחברת ×¦×œ×™×œ×™× ×חרי×:
קפיצה עשויה להיות צפצוף גבוה קצר, ו×יבוד פסילה צפצוף × ×ž×•×š ×רוך, ×ו להפך. מרגע שהדבר × ×§×‘×¢, ×פשר כמובן להמשיך ולחלק צליל ×©×•× ×” לגמרי לכל פעולה, ×ך ×פשר ×’× ×œ× ×•×¢ מכ×ן לקר×ת ×יזו לכידות ×©×ž×¡×ž× ×ª יחסי×, כפי ש×כן קרה ×‘×ž×©×—×§×™× ×¨×‘×™×,ולסמן קפיצה גדולה בצפצוף ×רוך יותר, ו×יבוד פסילה סופי בצפצוף × ×ž×•×š חזק יותר (ו××–, ר×ו ×–×” פל×, כבר יש ×œ× ×• ×’× "משפחות מילי×" ×•×©×•×¨×©×™× ×•×”×˜×™×•×ª).
×”× ×”, ×× ×›×Ÿ, מגדל ×”×§×œ×¤×™× ×©×ציע על ×ž× ×ª לפרקו: החומר שרירותי , ו×פשרויות ליכודו לכדי מערכת עשירות ומרובות ל××™× ×¡×•×£ ( מרובות ל××™× ×¡×•×£ שכן כל ביטוי צלילי של דמיון והבדל יכול לקדד ×ת המידע).
×בל, כמובן, ×œ× ×”×¦×¢×ª×™ ×ת ×”×פשריות לפיה מכת מוות תהיה צפצוף חלש יותר מזו של המכה הרגילה, ×ו קפיצה גדולה תהיה צפצוף קצר יותר, ××£ שהקידוד ××™× ×• מ×בד כלל מידע. חשיבה מט×פורית ×וטומ×טית מקשרת חוזק צליל לחשיבות ×ירוע, חשיבה ×¡×™× ×¡×ª×˜×™×ª מקשרת ×ורך צליל למרחק קפיצה (×ו, ×ž× ×§×•×“×ª מבט ×©×•× ×” מעט, משך הזמן של הצליל מות×× ×œ×ž×©×š הזמן של הקפיצה). ××¤×§×˜×™× ×¦×¤×¦×•×¤×™×™× ×©×›×לו ×”× ×ž×¢×¨×›×ª ×ž×¡×ž× ×ª של הבדלי×, ×©× ×™×ª×Ÿ לקדד בה ×™×—×¡×™× ×‘×™×Ÿ ××™×¨×•×¢×™× ×‘×מצעות ×”×‘×“×œ×™× ×‘×¤×¨×ž×˜×¨×™× ×©×•× ×™× ×•×ž×©×•× ×™× ×•×©×•×•×™× ×‘×ª×•×¢×œ×ª× (כלומר, ×™×©× × ×¦×™×¨×™× ×¨×‘×™× ×•×©×•× ×™× ×©×œ הבדל צלילי בר-כימות ×‘×”× × ×™×ª×Ÿ לעשות שימוש גובה, חוזק, ×“×™×¡×•× × ×˜×™×•×ª, משך זמן, ×ž×™× ×•×¨ ומ××–'ור, סוגי מלודיה, ועוד ×›×”× ×” ×•×›×”× ×”) , ×ך ×ופן ההבדלה בכל פרמטר מציית, ב×ופן ×©×•× ×”, לתכתיבי חשיבה מטפורית ×”×§×•×‘×¢×™× ×ת הקידוד.
×•×’× ×”×¦×œ×™×œ הבדיד ××™× × ×•, בעצ×, שרירותי. קשה לי תמיד להגיע להתמצ×ות × ×•×—×” ×›×שר במשחק מן ×”×™×ž×™× ×”×”× ×ž×¡×ž× ×™× ×יסוף ×ובייקט ×‘×•× ×•×¡×™ בצליל ×“×™×¡×•× × ×¡×™ , ×’× ×× ×ין כל צליל בלתי ×“×™×¡×•× × ×¡×™ במערכת הצלילי×, ומשחקי × ×•×˜×” להיות זהיר פחות כשצליל ההיפגעות, ××£ ×©×”×•× × ×™×ª×Ÿ להבדלה ×‘×œ× ×›×œ קושי ×ž×¦×œ×™×œ×™× ×חרי×, ××™× ×• ×“×™×¡×•× × ×¡×™ מספיק. הקידוד של ×”××™×¨×•×¢×™× ×›×ž×• ××™× × ×• × ×“×‘×§ כר×וי ×ל ×”××™×¨×•×¢×™× ×‘×ž×§×¨×™× ×”×œ×œ×•.
×™×”×™×” ×ž×¢× ×™×™×Ÿ בוד××™, ליצור מערכת ××¤×§×˜×™× ×§×•×œ×™×™× ×ž×”×¡×•×’ הישן, ש××™× × ×” סימולציה של ×¦×œ×™×œ×™× ××œ× ×¡×™×ž×•×Ÿ של ×ירועי×, ב××ž×¦×¢×™× ×ž×•×“×¨× ×™×™×, שמ××¤×©×¨×™× ×œ×™×¦×•×¨ מערכות מורכבות של יחס, ו××¤×§×˜×™× ×‘×“×™×“×™× ×‘×¢×œ×™ ×פקטיביות גבוהה . ×™×©× ×• REZ, הידוע לשבח, שעוסק בזה בדיוק, ×בל REZ מופשט כולו. מה ב×שר למשחק מימטי, ×פילו × ×˜×•×¨×œ×™×¡×˜×™ בצורה גבולית, Half Life 2 למשל, בו יוחלפו ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×ž×™×ž×˜×™×™× ×‘××¤×§×˜×™× ×§×•×œ×™×™× ×ž×¤×¨×©×™× ×•×ž×¡×ž× ×™×?
×“×•×’×ž× ×חת למימוש ×›×–×” עולה בדעתי: ×¡×¦× ×ª הדקירה במקלחת בפסיכו, ×× ×¨×§ ×ž×•×›× ×™× ×œ×—×©×•×‘ על מוזיקת הרקע ×©× ×›××¤×§×˜×™× ×§×•×œ×™×™×, ×•× ×“×ž×” לי שיש בה קורל×ציה מיקרוסקופית מספיק בין צליל ו×ירוע כדי שיהיה בכך טע×.
2.
× ×§×•×“×ª השבירה של השרירותית של מערכת ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×ž×¡×ž× ×™× ×”×™× ×”×ª×•×¤×¢×” ×ותה ×ž×›× ×” ×‘× ×™×ž×™×Ÿ הרשב "מצלול ×קספרסיבי" . זוהי ×”×–×“×ž× ×•×ª סבירה לתהות לרגע על ×§× ×§× ×• של המושג ×”×ž×©×•× ×” ×•×”×—×™×•× ×™ ×”×–×” , המ×גד בתוכו כמה תופעות ×©×•× ×•×ª מ×וד:
ברור למדי ×”×•× ×”×ž×§×¨×” של כעין ××•× ×•×ž×˜×•×¤×™××” ×¡×™× ×¡×ª×˜×™×ª, שבה צליל × ×ª×¤×¡ ×›×× ×לוגי לדבר מה ×ž×ª×—×•×ž× ×©×œ ×”×—×•×©×™× ×”××—×¨×™× (למעשה, כמעט תמיד חוש הר××™×”) ×ו למהותו הפיזית של דבר, בעקבות ×”× ×˜×™×™×” ×”×§×•×’× ×™×˜×™×‘×™×ª לר×ות משך זמן ,גובה, כוח, וגודל פיזי כתופעת מקבילות. כך החד הברתיות של Shoot, Stab, Flash ודומיה×, ×”×ורך של Gargantuan ו Humongous, וכך הל××”, × ×¢×©×™× ××§×¡×¤×¨×¡×™×‘×™×™× ×‘×”×§×©×¨ פו×טי (מן הר×וי ×”×™×” ×œ×”×‘×™× ×“×•×’×ž×ות בעברית, ×ך × ×“×ž×” לי ×©×”×™× ×ž×¦×˜×™×™× ×ª פחות ×‘×ž×§×¨×™× ×ž×•×‘×”×§×™× ×ž×¡×•×’ ×–×”).
ברור יחסית ×”×•× ×’× ×”×ž×§×¨×” שבו יש קישור ×ž×˜×•× ×™×ž×™ ביסוד ×”×קספרסיביות, כמו למשל בין צליל גבוה ×•×§×˜× ×•×ª, צליל × ×ž×•×š וגודל. כך ×’× ×קספרסיביות ×©× ×•×‘×¢×ª מ××•× ×•×ž×˜×•×¤×™××” ושרשרת ×§×©×¨×™× ×ž×˜×•× ×™×ž×™×™×- ×”×¦×˜×™×™× ×•×ª×Ÿ של S וס' וש' ×©×•×¨×§× ×™×•×ª בכל ×”× ×•×’×¢ ל×פלוליות מ×גית × ×™×ª× ×ª להסבר ב×מצעות ×”××•× ×•×ž×˜×•×¤×™××” ×”× ×—×©×™×ª, ושורת ההקשרי×, ×”××™× ×¡×˜×™× ×§×˜×™×‘×™×™× ×•×”×“×ª×™×™×, בין ×”× ×—×© ×•×ž×™× ×™ ×©×§×¦×™× ×©×˜× ×™×™×. × ×™×ª×Ÿ ×ולי לכלול ×›×ן ×’× ×ת ×”×ž×§×¨×™× ×©×‘×”× ×“×•×ž×™× × ×˜×™×•×ª של מצלול ×ž×¡×•×™× ×‘×—×ª×š של ×ž×™×œ×™× ×‘×¢×œ×•×ª ×ž×›× ×” משותף ×¨×œ×•×•× ×˜×™. כל ×זור ×”"רוע ירקרק", ×›×©×ž×•×©×™×‘×™× ×‘×§×‘×•×¦×” ר' וע' וק' וי'. × ×•×¦×¨×ª מקבילה לתופעה שהר-שב ×ž×›× ×” "מצלול ממקד", שבו השיר יוצר ערבוב וקירוב בין משמעויותיהן של ×ž×™×œ×™× ×‘×מצעות הדגשת ×“×ž×™×•× ×Ÿ המצלולי, ××œ× ×©×‘×ž×§×¨×” ×”×–×” התופעה × ×•×¦×¨×” כבר ברמת הל×× ×’ (השפה ככלל), וכל מילה בעלת מצלול ×–×” ,תמימה ככל שתהיה, מקבלת ×¤×•×˜× ×¦×™×ל תמידי להיות ×קספרסיבית במיוחד ×‘×ª×—×•× ×”×¨×œ×•×•× ×˜×™ ×’× ×‘×œ×™ שהשיר יחשוף מחדש ×ת הדמיון המצלולי ×‘×™× ×” לבין (למשל) "רוע". ×בל, × ×™×ª×Ÿ בהחלט לחשוד שבשורש ×¢×¦× ×”×“×•×ž×™× × ×˜×™×•×ª של מצלול בקבוצת ×ž×™×œ×™× ×‘×¢×œ×•×ª ×ž×›× ×” משותף תמטי, עומדת התופעה הב××” בתור והסופית לצורך ×”×¢× ×™×™×Ÿ.
זהו המקרה המסובך ומיי×ש, המופשט של קשר בין צליל לבין… × ×¤×™×œ×ª×” של ממלכה, משחק שח-מט, ×הבת ×מת, חשיבה פילוסופית, ×רוחת צוהריי×. הקשר בין ×ª×‘× ×™×ª הצליל ore**** לבין תוגת העול×, מקור הסוגסטיביות ×”× ×¤×œ××” של המילה eerie. ×× ×œ×”×ž×©×™×š בקו ×”×פלולי ש×× ×™ × ×•×§×˜ ×–×” מספר פסק×ות, חידת המושלמות עוכרת השלווה של Something wicked this way comes. בשפה ×˜×›× ×™×ª יותר, יחס בין מצלול לבין ×¢×¦× ×ž×•×¤×©×˜, ×©× ×™×ª×•×— מט×פורי ×ו ×ž×˜×•× ×™×ž×™ ×œ× ×ž×¡×’×™×¨ ×ודותיו דבר, ×•× ×™×ª×Ÿ ×ולי ×œ× ×—×© שכ×× ×”×©×לה מתחילה לחפוף ×¢× ×›×œ קופת ×”×©×¨×¦×™× ×ודות ×ª×•×›× ×” ×”×§×•×’× ×˜×™×‘×™ והרגשי של מוזיקה ××™× ×¡×˜×¨×•×ž× ×˜×œ×™×ª, ×ª×•×›× ×• המימטי של ציור מופשט, ועוד ×›×”× ×” ×•×›×”× ×”.
מה שמטרף כל כך במקרה של ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×•× ×”×ž×™× ×ž×œ×™×•×ª המושלמת שלו. × ×“×ž×” ×›×ילו יש ×›×ן ×ת המעט שבמעט הדרוש כדי ×©× ×•×›×œ לדבר ×ודות מערכת של ×ž×¡×ž× ×™×, ×ת ×”×ž×§×¨×™× ×”× ×§×™×™× ×•×”×‘×¨×•×¨×™× ×‘×™×•×ª×¨ של יחס מט×פורי, × ×™×¦× ×™× ×¨××©×•× ×™× ×©×œ ×קספרסיביות מופשטת. כעין יצור חד ת××™ מ×ותו סוג-של-×“×‘×¨×™× ×ליו שייכת שפת הספרות, כפי שה×מבה שייכת ל×ותו סוג-של-×“×‘×¨×™× ×›×ž×• בן ×× ×•×©.
מתוך דמיון קלוש ל×יזו ×ª×ž×•× ×” ×ודות השיטה המדעית, מתוך ×יזו הקבלה מעורפלת למשחקי השפה ×”×ž×™× ×™××˜×•×¨×™×™× ×©×œ ×•×™×˜×’× ×©×˜×™×™×Ÿ, ומתוך ×”× ×˜×™×™×” הבלתי × ×™×ª× ×ª ×œ× ×™×¢×•×¨ לחשיבה הרמטית, ×× ×™ חושד ש×× ×ביט ×ל תוך הסוגיה ×‘× ×—×™×©×•×ª בלתי מעורערת ×גלה בה ×ת סוד הלשון, ×ו ×ת תמציתה של השירה, ×ו ×ת ×¤× ×™ ×”×לוהי×.
