1.
במשחקי המחשב של ×™×ž×™× ×ž×©×›×‘×¨, ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×œ× ×”×™×• מימטיי×, ××œ× ×¡×ž×œ× ×™×™×. ×בל ×œ× ×›×ן ×”×¢× ×™×™×Ÿ – ×”× ×œ× ×”×™×• ×ž×¡×ž× ×™× ×©×œ צליל שה××ž×¦×¢×™× ×§×¦×¨×• מלחקות, ××œ× ×ž×¡×ž× ×™× ×©×œ משמעות. ×”× ×œ× ×ž×¦×™×’×™× ×ת הצליל של ×”×ירוע, ××œ× ×ž×™×™×“×¢×™× ×ודות ×”×ירוע, ו×ודות תפקידו של ×”×ירוע במשחק.
×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×™×• מערכת × ×•×§×©×” ומתודית של ×¤×¨×©× ×•×ª לפעולות ו×ירועי×, וכך ×’× ×”×ובייקט הדה-סוסרי×× ×™ \סטרוקטורליסטי המושל×. לכ×ורה, ממש מערכת צרופה של הבדלי×, שבה כל צליל ×‘×¤× ×™ עצמו ×”×•× ×¦×¤×¦×•×£ שרירותי וחסר ×ופי, הזוכה לתוכן ומהות רק בחברת ×¦×œ×™×œ×™× ×חרי×:
קפיצה עשויה להיות צפצוף גבוה קצר, ו×יבוד פסילה צפצוף × ×ž×•×š ×רוך, ×ו להפך. מרגע שהדבר × ×§×‘×¢, ×פשר כמובן להמשיך ולחלק צליל ×©×•× ×” לגמרי לכל פעולה, ×ך ×פשר ×’× ×œ× ×•×¢ מכ×ן לקר×ת ×יזו לכידות ×©×ž×¡×ž× ×ª יחסי×, כפי ש×כן קרה ×‘×ž×©×—×§×™× ×¨×‘×™×,ולסמן קפיצה גדולה בצפצוף ×רוך יותר, ו×יבוד פסילה סופי בצפצוף × ×ž×•×š חזק יותר (ו××–, ר×ו ×–×” פל×, כבר יש ×œ× ×• ×’× "משפחות מילי×" ×•×©×•×¨×©×™× ×•×”×˜×™×•×ª).
×”× ×”, ×× ×›×Ÿ, מגדל ×”×§×œ×¤×™× ×©×ציע על ×ž× ×ª לפרקו: החומר שרירותי , ו×פשרויות ליכודו לכדי מערכת עשירות ומרובות ל××™× ×¡×•×£ ( מרובות ל××™× ×¡×•×£ שכן כל ביטוי צלילי של דמיון והבדל יכול לקדד ×ת המידע).
×בל, כמובן, ×œ× ×”×¦×¢×ª×™ ×ת ×”×פשריות לפיה מכת מוות תהיה צפצוף חלש יותר מזו של המכה הרגילה, ×ו קפיצה גדולה תהיה צפצוף קצר יותר, ××£ שהקידוד ××™× ×• מ×בד כלל מידע. חשיבה מט×פורית ×וטומ×טית מקשרת חוזק צליל לחשיבות ×ירוע, חשיבה ×¡×™× ×¡×ª×˜×™×ª מקשרת ×ורך צליל למרחק קפיצה (×ו, ×ž× ×§×•×“×ª מבט ×©×•× ×” מעט, משך הזמן של הצליל מות×× ×œ×ž×©×š הזמן של הקפיצה). ××¤×§×˜×™× ×¦×¤×¦×•×¤×™×™× ×©×›×לו ×”× ×ž×¢×¨×›×ª ×ž×¡×ž× ×ª של הבדלי×, ×©× ×™×ª×Ÿ לקדד בה ×™×—×¡×™× ×‘×™×Ÿ ××™×¨×•×¢×™× ×‘×מצעות ×”×‘×“×œ×™× ×‘×¤×¨×ž×˜×¨×™× ×©×•× ×™× ×•×ž×©×•× ×™× ×•×©×•×•×™× ×‘×ª×•×¢×œ×ª× (כלומר, ×™×©× × ×¦×™×¨×™× ×¨×‘×™× ×•×©×•× ×™× ×©×œ הבדל צלילי בר-כימות ×‘×”× × ×™×ª×Ÿ לעשות שימוש גובה, חוזק, ×“×™×¡×•× × ×˜×™×•×ª, משך זמן, ×ž×™× ×•×¨ ומ××–'ור, סוגי מלודיה, ועוד ×›×”× ×” ×•×›×”× ×”) , ×ך ×ופן ההבדלה בכל פרמטר מציית, ב×ופן ×©×•× ×”, לתכתיבי חשיבה מטפורית ×”×§×•×‘×¢×™× ×ת הקידוד.
×•×’× ×”×¦×œ×™×œ הבדיד ××™× × ×•, בעצ×, שרירותי. קשה לי תמיד להגיע להתמצ×ות × ×•×—×” ×›×שר במשחק מן ×”×™×ž×™× ×”×”× ×ž×¡×ž× ×™× ×יסוף ×ובייקט ×‘×•× ×•×¡×™ בצליל ×“×™×¡×•× × ×¡×™ , ×’× ×× ×ין כל צליל בלתי ×“×™×¡×•× × ×¡×™ במערכת הצלילי×, ומשחקי × ×•×˜×” להיות זהיר פחות כשצליל ההיפגעות, ××£ ×©×”×•× × ×™×ª×Ÿ להבדלה ×‘×œ× ×›×œ קושי ×ž×¦×œ×™×œ×™× ×חרי×, ××™× ×• ×“×™×¡×•× × ×¡×™ מספיק. הקידוד של ×”××™×¨×•×¢×™× ×›×ž×• ××™× × ×• × ×“×‘×§ כר×וי ×ל ×”××™×¨×•×¢×™× ×‘×ž×§×¨×™× ×”×œ×œ×•.
×™×”×™×” ×ž×¢× ×™×™×Ÿ בוד××™, ליצור מערכת ××¤×§×˜×™× ×§×•×œ×™×™× ×ž×”×¡×•×’ הישן, ש××™× × ×” סימולציה של ×¦×œ×™×œ×™× ××œ× ×¡×™×ž×•×Ÿ של ×ירועי×, ב××ž×¦×¢×™× ×ž×•×“×¨× ×™×™×, שמ××¤×©×¨×™× ×œ×™×¦×•×¨ מערכות מורכבות של יחס, ו××¤×§×˜×™× ×‘×“×™×“×™× ×‘×¢×œ×™ ×פקטיביות גבוהה . ×™×©× ×• REZ, הידוע לשבח, שעוסק בזה בדיוק, ×בל REZ מופשט כולו. מה ב×שר למשחק מימטי, ×פילו × ×˜×•×¨×œ×™×¡×˜×™ בצורה גבולית, Half Life 2 למשל, בו יוחלפו ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×ž×™×ž×˜×™×™× ×‘××¤×§×˜×™× ×§×•×œ×™×™× ×ž×¤×¨×©×™× ×•×ž×¡×ž× ×™×?
×“×•×’×ž× ×חת למימוש ×›×–×” עולה בדעתי: ×¡×¦× ×ª הדקירה במקלחת בפסיכו, ×× ×¨×§ ×ž×•×›× ×™× ×œ×—×©×•×‘ על מוזיקת הרקע ×©× ×›××¤×§×˜×™× ×§×•×œ×™×™×, ×•× ×“×ž×” לי שיש בה קורל×ציה מיקרוסקופית מספיק בין צליל ו×ירוע כדי שיהיה בכך טע×.
2.
× ×§×•×“×ª השבירה של השרירותית של מערכת ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×ž×¡×ž× ×™× ×”×™× ×”×ª×•×¤×¢×” ×ותה ×ž×›× ×” ×‘× ×™×ž×™×Ÿ הרשב "מצלול ×קספרסיבי" . זוהי ×”×–×“×ž× ×•×ª סבירה לתהות לרגע על ×§× ×§× ×• של המושג ×”×ž×©×•× ×” ×•×”×—×™×•× ×™ ×”×–×” , המ×גד בתוכו כמה תופעות ×©×•× ×•×ª מ×וד:
ברור למדי ×”×•× ×”×ž×§×¨×” של כעין ××•× ×•×ž×˜×•×¤×™××” ×¡×™× ×¡×ª×˜×™×ª, שבה צליל × ×ª×¤×¡ ×›×× ×לוגי לדבר מה ×ž×ª×—×•×ž× ×©×œ ×”×—×•×©×™× ×”××—×¨×™× (למעשה, כמעט תמיד חוש הר××™×”) ×ו למהותו הפיזית של דבר, בעקבות ×”× ×˜×™×™×” ×”×§×•×’× ×™×˜×™×‘×™×ª לר×ות משך זמן ,גובה, כוח, וגודל פיזי כתופעת מקבילות. כך החד הברתיות של Shoot, Stab, Flash ודומיה×, ×”×ורך של Gargantuan ו Humongous, וכך הל××”, × ×¢×©×™× ××§×¡×¤×¨×¡×™×‘×™×™× ×‘×”×§×©×¨ פו×טי (מן הר×וי ×”×™×” ×œ×”×‘×™× ×“×•×’×ž×ות בעברית, ×ך × ×“×ž×” לי ×©×”×™× ×ž×¦×˜×™×™× ×ª פחות ×‘×ž×§×¨×™× ×ž×•×‘×”×§×™× ×ž×¡×•×’ ×–×”).
ברור יחסית ×”×•× ×’× ×”×ž×§×¨×” שבו יש קישור ×ž×˜×•× ×™×ž×™ ביסוד ×”×קספרסיביות, כמו למשל בין צליל גבוה ×•×§×˜× ×•×ª, צליל × ×ž×•×š וגודל. כך ×’× ×קספרסיביות ×©× ×•×‘×¢×ª מ××•× ×•×ž×˜×•×¤×™××” ושרשרת ×§×©×¨×™× ×ž×˜×•× ×™×ž×™×™×- ×”×¦×˜×™×™× ×•×ª×Ÿ של S וס' וש' ×©×•×¨×§× ×™×•×ª בכל ×”× ×•×’×¢ ל×פלוליות מ×גית × ×™×ª× ×ª להסבר ב×מצעות ×”××•× ×•×ž×˜×•×¤×™××” ×”× ×—×©×™×ª, ושורת ההקשרי×, ×”××™× ×¡×˜×™× ×§×˜×™×‘×™×™× ×•×”×“×ª×™×™×, בין ×”× ×—×© ×•×ž×™× ×™ ×©×§×¦×™× ×©×˜× ×™×™×. × ×™×ª×Ÿ ×ולי לכלול ×›×ן ×’× ×ת ×”×ž×§×¨×™× ×©×‘×”× ×“×•×ž×™× × ×˜×™×•×ª של מצלול ×ž×¡×•×™× ×‘×—×ª×š של ×ž×™×œ×™× ×‘×¢×œ×•×ª ×ž×›× ×” משותף ×¨×œ×•×•× ×˜×™. כל ×זור ×”"רוע ירקרק", ×›×©×ž×•×©×™×‘×™× ×‘×§×‘×•×¦×” ר' וע' וק' וי'. × ×•×¦×¨×ª מקבילה לתופעה שהר-שב ×ž×›× ×” "מצלול ממקד", שבו השיר יוצר ערבוב וקירוב בין משמעויותיהן של ×ž×™×œ×™× ×‘×מצעות הדגשת ×“×ž×™×•× ×Ÿ המצלולי, ××œ× ×©×‘×ž×§×¨×” ×”×–×” התופעה × ×•×¦×¨×” כבר ברמת הל×× ×’ (השפה ככלל), וכל מילה בעלת מצלול ×–×” ,תמימה ככל שתהיה, מקבלת ×¤×•×˜× ×¦×™×ל תמידי להיות ×קספרסיבית במיוחד ×‘×ª×—×•× ×”×¨×œ×•×•× ×˜×™ ×’× ×‘×œ×™ שהשיר יחשוף מחדש ×ת הדמיון המצלולי ×‘×™× ×” לבין (למשל) "רוע". ×בל, × ×™×ª×Ÿ בהחלט לחשוד שבשורש ×¢×¦× ×”×“×•×ž×™× × ×˜×™×•×ª של מצלול בקבוצת ×ž×™×œ×™× ×‘×¢×œ×•×ª ×ž×›× ×” משותף תמטי, עומדת התופעה הב××” בתור והסופית לצורך ×”×¢× ×™×™×Ÿ.
זהו המקרה המסובך ומיי×ש, המופשט של קשר בין צליל לבין… × ×¤×™×œ×ª×” של ממלכה, משחק שח-מט, ×הבת ×מת, חשיבה פילוסופית, ×רוחת צוהריי×. הקשר בין ×ª×‘× ×™×ª הצליל ore**** לבין תוגת העול×, מקור הסוגסטיביות ×”× ×¤×œ××” של המילה eerie. ×× ×œ×”×ž×©×™×š בקו ×”×פלולי ש×× ×™ × ×•×§×˜ ×–×” מספר פסק×ות, חידת המושלמות עוכרת השלווה של Something wicked this way comes. בשפה ×˜×›× ×™×ª יותר, יחס בין מצלול לבין ×¢×¦× ×ž×•×¤×©×˜, ×©× ×™×ª×•×— מט×פורי ×ו ×ž×˜×•× ×™×ž×™ ×œ× ×ž×¡×’×™×¨ ×ודותיו דבר, ×•× ×™×ª×Ÿ ×ולי ×œ× ×—×© שכ×× ×”×©×לה מתחילה לחפוף ×¢× ×›×œ קופת ×”×©×¨×¦×™× ×ודות ×ª×•×›× ×” ×”×§×•×’× ×˜×™×‘×™ והרגשי של מוזיקה ××™× ×¡×˜×¨×•×ž× ×˜×œ×™×ª, ×ª×•×›× ×• המימטי של ציור מופשט, ועוד ×›×”× ×” ×•×›×”× ×”.
מה שמטרף כל כך במקרה של ×”××¤×§×˜×™× ×”×§×•×œ×™×™× ×”×•× ×”×ž×™× ×ž×œ×™×•×ª המושלמת שלו. × ×“×ž×” ×›×ילו יש ×›×ן ×ת המעט שבמעט הדרוש כדי ×©× ×•×›×œ לדבר ×ודות מערכת של ×ž×¡×ž× ×™×, ×ת ×”×ž×§×¨×™× ×”× ×§×™×™× ×•×”×‘×¨×•×¨×™× ×‘×™×•×ª×¨ של יחס מט×פורי, × ×™×¦× ×™× ×¨××©×•× ×™× ×©×œ ×קספרסיביות מופשטת. כעין יצור חד ת××™ מ×ותו סוג-של-×“×‘×¨×™× ×ליו שייכת שפת הספרות, כפי שה×מבה שייכת ל×ותו סוג-של-×“×‘×¨×™× ×›×ž×• בן ×× ×•×©.
מתוך דמיון קלוש ל×יזו ×ª×ž×•× ×” ×ודות השיטה המדעית, מתוך ×יזו הקבלה מעורפלת למשחקי השפה ×”×ž×™× ×™××˜×•×¨×™×™× ×©×œ ×•×™×˜×’× ×©×˜×™×™×Ÿ, ומתוך ×”× ×˜×™×™×” הבלתי × ×™×ª× ×ª ×œ× ×™×¢×•×¨ לחשיבה הרמטית, ×× ×™ חושד ש×× ×ביט ×ל תוך הסוגיה ×‘× ×—×™×©×•×ª בלתי מעורערת ×גלה בה ×ת סוד הלשון, ×ו ×ת תמציתה של השירה, ×ו ×ת ×¤× ×™ ×”×לוהי×.
הגוף ×©×œ× ×• משמש, בין הש×ר, כמסמן, שהמסומן שלו ×”×•× ×× ×—× ×•. ×× ×™ ×œ× ×ž×›×™×¨, למשל, ×ת פל××™. ×œ× ×‘×מת. יש לי תוכן תודעתי מסוי×, שמ×וחסן תחת הקטגוריה "פל××™ גרייצר". התוכן התודעתי ×”× "ל מוצמד, בין הש×ר, ל×יך שפל××™ × ×¨××”. הגוף ×•×”×¤× ×™× ×ž×©×ž×©×™× ×›×ž×¡×ž×Ÿ, שהמסומן שלו ×”×•× ×ž×™ ש×× ×• ×—×•×©×‘×™× ×©×”×•× ×ותו ×ד×. יש כל ×ž×™× ×™ סיבות לכך ש×× ×—× ×• ×œ× ×‘×מת ×—×•×©×‘×™× ×¢×œ הגוף כעל מסמן: הגוף ×”×•× ×”××-××ž× ×©×œ השרירותי, קצת קשה להחליף ×ותו, ו×× ×—× ×• ×™×•×“×¢×™× ×©×™×© לו מטרות × ×•×¡×¤×•×ª מלבד לעזור ×œ× ×• לזהות ×ת פל××™ ברחוב. סיבה × ×•×¡×¤×ª, קשורה לכל ×–×”, ×”×™× ×”×¢×•×‘×“×” שהגוף ×œ× × ×ª×¤×¡, עד רמה מסוימת, כמשמש לתקשורת. ×× ×—× ×• ×œ× ×ž×›× ×™×¡×™× ×ת ×”×ופן שבו ×‘× ××“× × ×¨××” לתוך היגיון תקשורתי. ×× ×—× ×• ×œ× ×©×•××œ×™× ×œ×’×‘×™×• ש×לות מהסוג ×©× ×©×ל לגבי ×ž×¡×ž× ×™× ×חרי×. ×œ× × ×©×ל למה בחר ×' ×“×•×•×§× ×‘×’×•×£ ×”×–×”, ו×יזו מטרה תקשורתית ×”×•× ×ž× ×¡×” להשיג לגבי × ×ž×¢×Ÿ מסוי×. ×בל חישבו רגע על מישהו שהחליף ×ת גופו לגופהּ, והופ – תקשורת. (הערה ביבליוגרפית: ×× ×™ ×ž× ×™×— ש×× ×™ ×œ× ×—×©×‘×ª×™ על ×–×” ר×שון, ושיש ××™ ×©× ×ž×™×©×”×•/×™ שחשבו על ×–×” ×œ×¤× ×™, כתבו, חתמו, ועכשיו × ×©×œ×œ×• מקרדיט. מצד ×©× ×™, ×× ×™ ×œ× ×ž×›×™×¨ ×ות×. ×”×¤× ×™×” תתקבל בברכה. ××œ× ×× ×›×Ÿ מדובר בקריסטבה) עכשיו, × ×¡×• לדמיין ××™×–×” ל××•× ×¨×“ כהן. ל××•× ×¨×“ כהן × ×•×ª×Ÿ רי×יון, ל××•× ×¨×“ כהן הולך לי×, ל××•× ×¨×“ כהן במדורי הרכילות. בעצ×, עזבו ×ת ל××•× ×¨×“ כהן. בו×ו × ×œ×š על ×‘×¨×™×˜× ×™ ספירס. ×‘×¨×™×˜× ×™ × ×•×ª× ×ª רי×יון (תקשורת), מישהו ×ž×¦×œ× ×ת ×‘×¨×™×˜× ×™ חשופת ×—×–×” ×‘×™× (תקשורת?), ×‘×¨×™×˜× ×™ במדורי הרכילות (תקשורת? – תלוי ביחצן). ×× ×—× ×• ×ž×¨×›×™×‘×™× ×‘×¨×™×˜× ×™ ×“×™×ž×™×•× ×™×ª, מושג ×‘×¨×™×˜× ×™, ×•×ž×¢×“×›× ×™× ×ותו על פי המידע ש×× ×—× ×• מקבלי×. ×›×שר ×× ×—× ×• ×–×•×›×™× ×œ×¨×ות צילומי פפרצ'×™ של ×‘×¨×™×˜× ×™ חשופת ×—×–×”, ×× ×• ×¢×•×ž×“×™× ×‘×¤× ×™ שתי ×פשרויות: ×. לומר – ×–×” ×”×—×–×” של ×‘×¨×™×˜× ×™. ב. לומר – למה ×‘×¨×™×˜× ×™ רצתה ×©× ×¨××” ×ת ×—×–×”? ומה עשו הגורילז? ×”× ×”×—×œ×™×¤×• מסמן, ×©×œ× ×ž×©×ž×© לתקשורת, במסמן תקשורתי לגמרי, מצויר. ×”× ×‘×•×—×¨×™× ×יך ×”× × ×¨××™×. ×”× ×‘×—×¨×• ×ת ×”×›×™× ×•×™×™× ×©×œ×”×. ××™ ×פשר ×œ×¦×œ× ×ת מורדוק, חזהו מתבדר ברוח, ××œ× ×× ×ž×™×©×”×• יצייר ×ותו כך. הגוף ×©× ×ª×Ÿ למורדוק ××œ×•×”×™× (קרי, יולט) ×מור לומר ×œ× ×• משהו על ×”×ופן שיש לתפוס בו ×ת מורדוק. מורדוק × ×¨××” כפי שיש לתפוס ×ותו. D-2, מורדוק, × ×•×“×œ ור×סל ×”× ×¤×™×§×¦×™×”, שהולכת ×•× ×¨×§×ž×ª, ומקבלת × ×•×›×—×•×ª מ×יפה ×©×”× ×ž×•×¤×™×¢×™× – קליפי×, ×¡×¨×˜×•× ×™ ×× ×™×ž×¦×™×” ×§×¦×¨×™× (וגרועי×), ×¤×•×¡×˜×¨×™× ×•×תרי ××™× ×˜×¨× ×˜. ×× ×—× ×• ×ž×¨×›×™×‘×™× ××•×ª× ×ž×ª×•×š כל הפ×זל הגדול ×”×–×”. ×–×” × ×›×•×Ÿ, כמובן, ×’× ×œ×’×‘×™ ×™×•×¦×¨×™× ×חרי×. ××œ× ×©×›×ן הפ×זל תקשורתי כולו. ××, ×›×שר ספירס מופיעה בדפי הרכילות, ×× ×• ×™×›×•×œ×™× ×¢×•×“ ×œ×”× ×•×ª ממותרות הספק, ×•×œ×”× ×™×— ש×ולי ×›×ן ×”×™× × ×ª×¤×¡×” ב×מת, ×”×ופציה הזו ×œ× ×§×™×™×ž×ª לגבי הגורילז. 
המשחק בין היוצר ליצירה ×”×•× ×œ× ×ž×©×”×• חדש מדי. כל ×ž×™× ×™ ×ž×©×•×¨×¨×™× ×¨×•×ž× ×˜×™×™×, מ××•×¡×™× ×™×•×ª×¨ ×ו פחות, בדו ×œ×¢×¦×ž× ×‘×™×•×’×¨×¤×™×”, ×©×”×©×™×¨×™× ×”×™×• חלק בלתי × ×¤×¨×“ ×ž×ž× ×”. ×œ×§×¨×•× ×ת ×”×©×™×¨×™× ×©×œ×”× ×ž×‘×œ×™ לדעת משהו על היוצר (בעיקר מה ×©×”×•× ×¨×¦×” ×©× ×“×¢), פירושו ×œ×”×ª×¢×œ× ×ž×”×”×§×©×¨ ×”×¨×œ×•×•× ×˜×™ ליצירה. פירושו ×× ×›×¨×•× ×™×–×. ההבדל הו×, כמובן, שבמקרה של הגורילז (ולהקות וירטו×ליות ×חרות), קשה לטעון לביוגרפיה ×מיתית. הכל מומצ×. היצירה ממצי××” ×ת היוצר, ×©×ž×ž×¦×™× ×ת היצירה. ומי שיגיד ר×שון "×¤×¨× × ×“×• פסו××”" מקבל שקל. בגלל ×–×” ×ž×’× ×™×‘ כל כך לר×ות ×ת 
×בל מה ×©×ž×’× ×™×‘ ב×מת, ×•×©×”×•× ×›× ×¨××” (די בבירור) רק התפרעות ×¤×¨×©× ×™×ª שלי, ×”×•× ×יך ×©×”× ×ž×¦×•×™×¨×™×. ×¢× ×”×¢×™× ×™×™× ×”×—×œ×•×œ×•×ª וה××¤×™× ×”×§×•×¤×™×™×. הקופיות הזו ×”×™× ×—×•×•×™×™×” ×ž×ª×§× ×ª. לר×ות ×חד ×ž×”×§×œ×™×¤×™× ×©×œ×”× ×•×œ×¦×ת ל×וטובוס, ×œ× ×¢×•×©×” טוב ל×הבת ×”××“× ×©×‘×š. ×× ×ž×‘×™×˜×™× ×™×•×ª×¨ מדי, קשה להביט ××—"×› ×‘× ×”×’, להביט במר××”, מבלי להרגיש בכוכב הקופי×. ו×× ×ž×‘×™×˜×™× ×™×•×ª×¨ מדי, קשה להמשיך להביט. ×›×™ ×חרי זמן מה, ×תה ×ž×•×¦× ×ת עצמך בוהה בקליפ שבו ×§×•×¤×™× ×©×¨×™× ×œ×§×•×¤×™× ×‘×ž×§×¦×‘ שעושה ×œ×§×•×¤×™× × ×¢×™× ×‘×‘×˜×Ÿ. וכל ההתלהמות הסמיוטית שלעיל × ×¨×ית ×יכשהו פחות ×¨×œ×•×•× ×˜×™×ª. (×”×ª×ž×•× ×•×ª: מוויקיפדיה) 