המופע החדש של להקת ורטיגו, sunny side up, ×”×•× ×ž×¡×™×‘×”. רו××™× ×–×ת מייד ×›×©× ×›× ×¡×™×. ×”×¨×§×“× ×™× ×¢×•×ž×“×™× ×•×ž×“×‘×¨×™× ×‘×¤×™× ×”, ליד ×מן ×”×¤×˜×™×¤×•× ×™×, עופר טל, ×•× ×’×Ÿ ×”×§×•× ×˜×¨×‘×¡, שי רן, ×•×ž×—×›×™× ×©×”×¢×¨×‘ יחל. ת×ורה תזזיתית ממל×ת ×ת ×”××•×œ× ×•×›×•×œ× ×œ×‘×•×©×™× ×‘×”×ª××. מה שהקהל ×œ× ×™×•×“×¢ בשלב ×–×” ×”×•× ×©×‘×ž×¡×™×‘×” הזו, כמו במגה-קל××‘×™× ××•×¤× ×ª×™×™×, יש כמה חללי×, שהמוזיקה ×‘×”× ××ž× × ××™× ×” ×©×•× ×”, ××•×œ× ×”× ×‘×”×—×œ×˜ × ×‘×“×œ×™× ×‘×יכות ×”×ירוע המתרחש בה×.
בחלל הר×שון, והמוצלח ביותר, × ×ž×¦××™× ×”×¨×™×§×•×“ והמוזיקה. כמו במסיבה × ×¢×” החוויה בין לבד לביחד, בין התמסרות ×œ×¢×•×œ× ×”×ª×—×•× ×‘××•×œ× ×•×‘×™×Ÿ היש×רות בחוויות ×—×™×¦×•× ×™×•×ª לו. חמישה ×ž×¨×§×“× ×™ המופע ×¢×•×ž×“×™× ×‘×חורי הבמה ×•×¡×•×¤×¨×™× ×‘×¦×¨×—×•×ª ל×חור. רקדן ×חד עומד במרכז, בודד בטירופו, משתדל להספיק לרקוד כמה שיותר עד ×©×™×™×ª× ×”×–×ž×Ÿ המוקצב לו, ו××– × ×•×¤×œ על הרצפה; ×‘×¡×¦×™× ×” ×חרת, רקדן ×חר, שרק רוצה "×œ× ×”×•×’ רגוע", זוכה לטיפול ××œ×™× ×ž×©×œ×•×©×” מחבריו, בזמן שזוג ×חר מתחיל בריקוד ××™× ×˜×™×ž×™, ×דיש לחלוטין ל×לימות שמתרחשת בצד ×”×חר של הבמה; ×‘×¨×’×¢×™× ××—×¨×™× ×ž×ª×—×œ×§×ª הבמה לכמה ××™×¨×•×¢×™× ×©×ž×ª×¨×—×©×™× ×‘×ž×§×‘×™×œ, ×•×™×•×¦×¨×™× ×ž×©×—×§ ××™× ×¡×•×¤×™ של צורות יפות ×©× ×•×¦×¨×•×ª ומתפרקות, ביחד ולחוד.
×”×¨×§×“× ×™× ×¢×•×©×™× ×ת ×¢×‘×•×“×ª× × ××ž× ×”. השפה ×”×ª× ×•×¢×ª×™×ª של ורטיגו, שמבוססת על ×ª× ×•×¢×” טבעית של הגוף ועל ××ž× ×•×™×•×ª כמו הט××™-צ'×™ מן המזרח והקפו×רה מברזיל, × ×™×›×¨×ª ×’× ×›×ן. הכור×וגרף ×”×ורח רוברטו ×וליבן משתלב היטב ×¢× ×¨×™×§×•×“ ×”×§×•× ×˜×§×˜. הביצוע מדויק ומתוזמן ו×ין לקהל ספק ×›×™ ×”×¨×§×“× ×™× × ×”× ×™× ×•× ×©×ž×¢×™× ×œ×חד מחוקי החזון של הלהקה: ×œ× ×œ×”×›×¨×™×— ×ת הגוף לבצע ×ª× ×•×¢×•×ª שזרות לו.
בחלל ×”×©× ×™, הפחות מוצלח, × ×ž×¦× ×”× ×™×¡×™×•×Ÿ לייצר "×מירות". '×›×•×œ× ×• ×“×•×ž×™× ×•×¢×‘×¨×™×ª וערבית הן שפות מקבילות' מכריז-צורח הקטע שבו ×©×¨×™× ×•×¨×•×§×“×™× ×—×‘×¨×™ הלהקה, בספק פרודיה על ×ª×›× ×™×•×ª ילדי×, ×›×™ "×‘× × ×” ×”×™× ×ž×•×– ותפוח ×”×•× ×ª×•×¤××—". '×ž×™× ×™×•×ª ×”×™× ×ž×©×—×§', מזכיר ×œ× ×• קטע ×חר שבו ×חד ×”×¨×§×“× ×™× ×ž× ×¡×” שוב ×ת ×פקט הדר××’-קווין המשומש, לובש ×ת המקטורן ×”×ž× ×¦× ×¥ ומזיז ×ת שפתיו למילות השיר. ×›×•×œ× ×™×›×•×œ×™× ×œ×¨×§×•×“, ×˜×•×¢× ×™× ×©× ×™ ×§×˜×¢×™× ×חרי×, ×©×‘×”× ×ž×¦×˜×¨×¤×™× ×”× ×’× ×™× ×œ×¨×™×§×•×“, ×‘×—×™× × ×™×•×ª כזו ×ו ×חרת. ×”"×מירות" ×”×לו × ×ª×ž×›×•×ª בדיבור, בשירה, ×•×‘×”×§×¨× ×ª שיקופיות.
ובדיוק העושר הרב ×”×–×” ×”×•× ×©× ×ž×¦× ×‘×¢×•×›×¨×™ המופע. שישה ×¨×§×“× ×™× ×ž×¦×•×™× ×™× × ×ž×¦××™× ×¢×œ הבמה. ×œ×¨×©×•×ª× ×©×¤×” ×ª× ×•×¢×ª×™×ª שלמה ומורכבת, ×שר יודעת לייצר ×מירות סבוכות, ×©× ×œ×—×©×•×ª מעל הבמה בדיוק וברגישות. ×œ× ×‘×¨×•×¨ מדוע התעקש ×וליבן ×©×œ× ×œ×”×מין בשפה הזו עד הסוף ובחר לתמוך בה ×‘×§×‘×™×™× ×©×•× ×™×, ש××ž×•×¨×™× ×œ×¡×™×™×¢ לה להעביר מסר "×§×•×ž× ×™×§×˜×™×‘×™" וברור יותר.
התוצ××” מזכירה ×¡×¦× ×” × ×¤×•×¦×” ב××•×ª× ×ž×’×”-קל××‘×™× ×¢×ª×™×§×™ דציבלי×: ××“× ×ž×ª×§×¨×‘ ל×וזן חברו כדי לומר לו דבר מה מבעד לרעש המוזיקה, ××•×œ× ×”×•× ××™× ×• בטוח ×›×™ ההתקרבות מספיקה, ×•×‘×ž×§×•× ×œ×œ×—×•×© ×”×•× ×¦×•×¨×—. "×œ× ×¦×¨×™×š לצעוק", ×ומר לו חברו ומגרד ב××•×–× ×• במצוקה.
להקת ורטיגו, 'sunny side up'. כורי×וגרפיה: רוברטו ×וליבן. מוסיקה: להקת התפוחי×. תלבושות: שירה וויז. ת×ורה: ×“× ×™ פישוף. עיצוב גר×פי: דורית טלפז. ×¨×§×“× ×™×: מיטל ×‘×œ× ×¨×•, כרמי זיס×פל, ×¨×™× ×” ורטהיי×, ×לעד שכטר, × ×ž×¨×•×“ חירורג, ירון שמיר
(× ×›×ª×‘ במקור עבור ifeel)
הגוף ×©×œ× ×• משמש, בין הש×ר, כמסמן, שהמסומן שלו ×”×•× ×× ×—× ×•. ×× ×™ ×œ× ×ž×›×™×¨, למשל, ×ת פל××™. ×œ× ×‘×מת. יש לי תוכן תודעתי מסוי×, שמ×וחסן תחת הקטגוריה "פל××™ גרייצר". התוכן התודעתי ×”× "ל מוצמד, בין הש×ר, ל×יך שפל××™ × ×¨××”. הגוף ×•×”×¤× ×™× ×ž×©×ž×©×™× ×›×ž×¡×ž×Ÿ, שהמסומן שלו ×”×•× ×ž×™ ש×× ×• ×—×•×©×‘×™× ×©×”×•× ×ותו ×ד×. יש כל ×ž×™× ×™ סיבות לכך ש×× ×—× ×• ×œ× ×‘×מת ×—×•×©×‘×™× ×¢×œ הגוף כעל מסמן: הגוף ×”×•× ×”××-××ž× ×©×œ השרירותי, קצת קשה להחליף ×ותו, ו×× ×—× ×• ×™×•×“×¢×™× ×©×™×© לו מטרות × ×•×¡×¤×•×ª מלבד לעזור ×œ× ×• לזהות ×ת פל××™ ברחוב. סיבה × ×•×¡×¤×ª, קשורה לכל ×–×”, ×”×™× ×”×¢×•×‘×“×” שהגוף ×œ× × ×ª×¤×¡, עד רמה מסוימת, כמשמש לתקשורת. ×× ×—× ×• ×œ× ×ž×›× ×™×¡×™× ×ת ×”×ופן שבו ×‘× ××“× × ×¨××” לתוך היגיון תקשורתי. ×× ×—× ×• ×œ× ×©×•××œ×™× ×œ×’×‘×™×• ש×לות מהסוג ×©× ×©×ל לגבי ×ž×¡×ž× ×™× ×חרי×. ×œ× × ×©×ל למה בחר ×' ×“×•×•×§× ×‘×’×•×£ ×”×–×”, ו×יזו מטרה תקשורתית ×”×•× ×ž× ×¡×” להשיג לגבי × ×ž×¢×Ÿ מסוי×. ×בל חישבו רגע על מישהו שהחליף ×ת גופו לגופהּ, והופ – תקשורת. (הערה ביבליוגרפית: ×× ×™ ×ž× ×™×— ש×× ×™ ×œ× ×—×©×‘×ª×™ על ×–×” ר×שון, ושיש ××™ ×©× ×ž×™×©×”×•/×™ שחשבו על ×–×” ×œ×¤× ×™, כתבו, חתמו, ועכשיו × ×©×œ×œ×• מקרדיט. מצד ×©× ×™, ×× ×™ ×œ× ×ž×›×™×¨ ×ות×. ×”×¤× ×™×” תתקבל בברכה. ××œ× ×× ×›×Ÿ מדובר בקריסטבה) עכשיו, × ×¡×• לדמיין ××™×–×” ל××•× ×¨×“ כהן. ל××•× ×¨×“ כהן × ×•×ª×Ÿ רי×יון, ל××•× ×¨×“ כהן הולך לי×, ל××•× ×¨×“ כהן במדורי הרכילות. בעצ×, עזבו ×ת ל××•× ×¨×“ כהן. בו×ו × ×œ×š על ×‘×¨×™×˜× ×™ ספירס. ×‘×¨×™×˜× ×™ × ×•×ª× ×ª רי×יון (תקשורת), מישהו ×ž×¦×œ× ×ת ×‘×¨×™×˜× ×™ חשופת ×—×–×” ×‘×™× (תקשורת?), ×‘×¨×™×˜× ×™ במדורי הרכילות (תקשורת? – תלוי ביחצן). ×× ×—× ×• ×ž×¨×›×™×‘×™× ×‘×¨×™×˜× ×™ ×“×™×ž×™×•× ×™×ª, מושג ×‘×¨×™×˜× ×™, ×•×ž×¢×“×›× ×™× ×ותו על פי המידע ש×× ×—× ×• מקבלי×. ×›×שר ×× ×—× ×• ×–×•×›×™× ×œ×¨×ות צילומי פפרצ'×™ של ×‘×¨×™×˜× ×™ חשופת ×—×–×”, ×× ×• ×¢×•×ž×“×™× ×‘×¤× ×™ שתי ×פשרויות: ×. לומר – ×–×” ×”×—×–×” של ×‘×¨×™×˜× ×™. ב. לומר – למה ×‘×¨×™×˜× ×™ רצתה ×©× ×¨××” ×ת ×—×–×”? ומה עשו הגורילז? ×”× ×”×—×œ×™×¤×• מסמן, ×©×œ× ×ž×©×ž×© לתקשורת, במסמן תקשורתי לגמרי, מצויר. ×”× ×‘×•×—×¨×™× ×יך ×”× × ×¨××™×. ×”× ×‘×—×¨×• ×ת ×”×›×™× ×•×™×™× ×©×œ×”×. ××™ ×פשר ×œ×¦×œ× ×ת מורדוק, חזהו מתבדר ברוח, ××œ× ×× ×ž×™×©×”×• יצייר ×ותו כך. הגוף ×©× ×ª×Ÿ למורדוק ××œ×•×”×™× (קרי, יולט) ×מור לומר ×œ× ×• משהו על ×”×ופן שיש לתפוס בו ×ת מורדוק. מורדוק × ×¨××” כפי שיש לתפוס ×ותו. D-2, מורדוק, × ×•×“×œ ור×סל ×”× ×¤×™×§×¦×™×”, שהולכת ×•× ×¨×§×ž×ª, ומקבלת × ×•×›×—×•×ª מ×יפה ×©×”× ×ž×•×¤×™×¢×™× – קליפי×, ×¡×¨×˜×•× ×™ ×× ×™×ž×¦×™×” ×§×¦×¨×™× (וגרועי×), ×¤×•×¡×˜×¨×™× ×•×תרי ××™× ×˜×¨× ×˜. ×× ×—× ×• ×ž×¨×›×™×‘×™× ××•×ª× ×ž×ª×•×š כל הפ×זל הגדול ×”×–×”. ×–×” × ×›×•×Ÿ, כמובן, ×’× ×œ×’×‘×™ ×™×•×¦×¨×™× ×חרי×. ××œ× ×©×›×ן הפ×זל תקשורתי כולו. ××, ×›×שר ספירס מופיעה בדפי הרכילות, ×× ×• ×™×›×•×œ×™× ×¢×•×“ ×œ×”× ×•×ª ממותרות הספק, ×•×œ×”× ×™×— ש×ולי ×›×ן ×”×™× × ×ª×¤×¡×” ב×מת, ×”×ופציה הזו ×œ× ×§×™×™×ž×ª לגבי הגורילז. 
המשחק בין היוצר ליצירה ×”×•× ×œ× ×ž×©×”×• חדש מדי. כל ×ž×™× ×™ ×ž×©×•×¨×¨×™× ×¨×•×ž× ×˜×™×™×, מ××•×¡×™× ×™×•×ª×¨ ×ו פחות, בדו ×œ×¢×¦×ž× ×‘×™×•×’×¨×¤×™×”, ×©×”×©×™×¨×™× ×”×™×• חלק בלתי × ×¤×¨×“ ×ž×ž× ×”. ×œ×§×¨×•× ×ת ×”×©×™×¨×™× ×©×œ×”× ×ž×‘×œ×™ לדעת משהו על היוצר (בעיקר מה ×©×”×•× ×¨×¦×” ×©× ×“×¢), פירושו ×œ×”×ª×¢×œ× ×ž×”×”×§×©×¨ ×”×¨×œ×•×•× ×˜×™ ליצירה. פירושו ×× ×›×¨×•× ×™×–×. ההבדל הו×, כמובן, שבמקרה של הגורילז (ולהקות וירטו×ליות ×חרות), קשה לטעון לביוגרפיה ×מיתית. הכל מומצ×. היצירה ממצי××” ×ת היוצר, ×©×ž×ž×¦×™× ×ת היצירה. ומי שיגיד ר×שון "×¤×¨× × ×“×• פסו××”" מקבל שקל. בגלל ×–×” ×ž×’× ×™×‘ כל כך לר×ות ×ת 
×בל מה ×©×ž×’× ×™×‘ ב×מת, ×•×©×”×•× ×›× ×¨××” (די בבירור) רק התפרעות ×¤×¨×©× ×™×ª שלי, ×”×•× ×יך ×©×”× ×ž×¦×•×™×¨×™×. ×¢× ×”×¢×™× ×™×™× ×”×—×œ×•×œ×•×ª וה××¤×™× ×”×§×•×¤×™×™×. הקופיות הזו ×”×™× ×—×•×•×™×™×” ×ž×ª×§× ×ª. לר×ות ×חד ×ž×”×§×œ×™×¤×™× ×©×œ×”× ×•×œ×¦×ת ל×וטובוס, ×œ× ×¢×•×©×” טוב ל×הבת ×”××“× ×©×‘×š. ×× ×ž×‘×™×˜×™× ×™×•×ª×¨ מדי, קשה להביט ××—"×› ×‘× ×”×’, להביט במר××”, מבלי להרגיש בכוכב הקופי×. ו×× ×ž×‘×™×˜×™× ×™×•×ª×¨ מדי, קשה להמשיך להביט. ×›×™ ×חרי זמן מה, ×תה ×ž×•×¦× ×ת עצמך בוהה בקליפ שבו ×§×•×¤×™× ×©×¨×™× ×œ×§×•×¤×™× ×‘×ž×§×¦×‘ שעושה ×œ×§×•×¤×™× × ×¢×™× ×‘×‘×˜×Ÿ. וכל ההתלהמות הסמיוטית שלעיל × ×¨×ית ×יכשהו פחות ×¨×œ×•×•× ×˜×™×ª. (×”×ª×ž×•× ×•×ª: מוויקיפדיה) 