×× ×§×“×•×˜×”
×¤×™× ×ª עישון × ×¢× ×¢, ×œ×¤× ×™ שלוש ×©× ×™× ×ו משהו ×›×–×”
תומר: מספר משהו ×©×”×•× ×‘×‘×™×¨×•×¨ סימולציה.
מיטל: × ×•, ×–×” בודרי×ר קל×סי.
×יתמר ותומר × ×§×¨×¢×™× ×ž×¦×—×•×§.
מיטל חושבת לעצמה: מה, זו ×œ× ×¡×™×ž×•×œ×¦×™×”? ××”, שיט, ×”× ×¦×•×—×§×™× ×¢×œ הפומפוזיות.
מיטל מצטרפת לצחוק (×× ×™ מקווה לפחות שהצטרפתי לצחוק. ×בל ×× ×™ ×œ× ××ª×¤×œ× ×× ×¡×ª× ×™×©×‘×ª×™ ש×, הסמקתי וזעפתי).
ומ××–, "×–×” בודרי×ר קל×סי" ×”×™× ×ž×˜×‘×¢ לשון.
סימולציה
הרעיון של בודרי×ר ×‘× ×•×’×¢ לתרבות ×©×‘× ×•×™×™×” ×ž×“×‘×¨×™× ×•×ž×—×™×§×•×™×™× ×ž×¢×•×•×ª×™× ×©×œ ××•×ª× ×“×‘×¨×™× ×”×•× ×œ× ×¨×¢×™×•×Ÿ חדש. ×”×•× ×œ× ×—×“×© לתרבות הקל×סית, ×•×œ× ×œ×ª×¨×‘×•×ª הפופול×רית ×”×ž×•×“×¨× ×™×ª. ההבדל היחיד בין שתי התרבויות ×”×לו ×”×•× ×œ× ×‘×§×™×•× ×”×¡×™×ž×•×œ×¦×™×” בתוכן, ××œ× ×‘×ž×©×ž×¢×•×ª הערכית שהן ×ž×¢× ×™×§×•×ª לו: בעוד התרבות הקל×סית כיבדה במיוחד ×ת הדיוק שבחיקוי והתירה ××—×•×–×™× ×ž×•×¢×˜×™× ×‘×œ×‘×“ של ×©×™× ×•×™, הרי שתרבות הפופ מכבדת במיוחד ×ת ×לו ×©×™×•×“×¢×™× ×œ×§×—×ª ×ת כל מה שעשו ×œ×¤× ×™×”×, לזרוק ב×וויר, ולתפוס ליצירת צורה חדשה ×ž×”×¨×›×™×‘×™× ×”×§×™×™×ž×™×.
ל××—×¨×•× ×” × ×ª×§×œ×ª×™ בשתי דוגמ×ות לסימולציה שכזו; ×”×חת ×”×™× ×‘×¡×¤×¨×• של ×ופיר טושה גפלה (×”×יש × ×©×‘×¢ שזהו שמו ×”×מיתי) "הקטרקט ×‘×¢×™× ×™ הרוח". ×–×” ×œ× ××™×–×” ספר מבריק, ×בל ב×חד ×”×§×˜×¢×™× ×©×, מתו×ר מישהו שחווה כל העת דז'×”-וו. המצב שלו כל כך מתדרדר עד ×©×”×•× ×œ× ×ž×¦×œ×™×— לתפקד בעול×, ×ž×©×•× ×©×›×œ רגע × ×—×•×•×” כרגע שכבר × ×—×•×•×” בעבר, ×•×”×•× ×œ× ×ž×¦×œ×™×— להבחין כלל בין מצי×ות לשעתוק. בודרי×ר קל×סי, ×›×מור. מה עושה הגיבור? ×”×•× ×ž×—×œ×™×˜ לכתוב מחדש יצירות קל×סיות. כך ×”×•× ×™×•×¦×¨ משהו כמו ×”×ידיוט של דוסטייבסקי מ×ת [×©× ×”×’×™×‘×•×¨]
הדוגמה ×”×©× ×™×™×” לקוחה מהסרט ש×× ×™ כל כך רוצה שכבר יתחיל להציג: be kind, rewind.
צפו בטריילר ותר×ו ×יך החיוך הרחב של "בודרי×ר קל×סי" מתפשט ×œ×›× ×¢×œ ×”×¤× ×™×, ×›×שר מתברר ×›×™ ×”×’×™×‘×•×¨×™× ×”×•×œ×›×™× ×œ×¢×©×•×ª גרסה מחודשת לקל×סיקות ×”×§×•×œ× ×•×¢ ×”×ž×•×“×¨× ×™×•×ª, ל×חר שכל קלטות הוידי×ו × ×ž×—×§×•. ×”×ופציות שזה פותח ×‘×¤× ×™ יוצרי הסרט ×•×”×¦×•×¤×™× ×‘×• הן כמעט ××™× ×¡×•×¤×™×•×ª. ×גב, ×× ×™ ×’× ×™×•×“×¢×ª "קר×טה של רובוטי×".
שתי הדוגמ×ות ×”×לו לכ×ורה צועקות ××™× ×˜×¨× ×˜, כפי שהיטיב להסביר ×יתמר. מישהו התחיל משהו, מישהו הגיב על ×–×”, ×•× ×•×¦×¨ משהו שלישי ×©×”×•× ×ž×¡×¤×™×§ רחוק כדי ליצור בעצמו תגובת שרשרת חדשה לחלוטין. ×œ× ×—×™×¤×©×ª×™, ×בל ×× ×™ בת ×–×•× ×” ×× ×ין ב×יזשהו ×ž×§×•× ×›×‘×¨ ×תר "ספרות מעריצי×" לסרט של ×’×•× ×“×¨×™×™, שיוצר עוד ועוד ועוד ×¡×¨×˜×™× ×©×¦×•×œ×ž×• מחדש.
סימולקרה
ההבדל בין סימולציה לסימולקרה, גורס בודרי×ר, הו×: סימולקרה ×”×™× ×¡×™×ž×•×œ×¦×™×” ש×יבדה ×ת המקור שלה. ×יבוד מקור מוחלט ×œ× ×™×›×•×œ להתרחש ×‘×¢×•×œ×ž× ×•, ×ומר בודרי×ר, ולכן סימולקרה ×œ× ×‘×מת יכולה ×œ×”×ª×§×™×™× ×‘×ž×¦×™×ות, ×בל דוגמ×ות קרובות להחריד יש ×’× ×™×©. ×× × ×©×ª×ž×© בדוגמה פופול×רית: × ×¢×œ×™×™× "×יטלקיות" שמיוצרות ב×רצות-הברית הן סימולציה, ×ž×©×•× ×©×™×•×“×¢×™× ×ž×” החיקוי ומה ×”×מיתי. מלון ×•× ×¦×™×ן בל×ס וג×ס, ×©×‘× ×•×™ כמו חיקוי של המהות ×”×•× ×¦×™×× ×™×ª, כפי שתופסת ×ותה התרבות וכפי ×©×ž× ×¡×—×™× ×—×•×§×™ ×”×§×¤×™×˜×œ×™×–× ×”××ž×¨×™×§× ×™, ויותר מכך, מלון ×•× ×¦×™×ן במק×ו, ×©×”×•× ×—×™×§×•×™ של מלון ×•× ×¦×™×ן בל×ס וג×ס, רק בהת×מה לכ×ורה למוח המזרח-רחוקי (×–×” ×œ× ×‘×מת עובד), ×”× ×¡×™×ž×•×œ×§×¨×•×ª. לך תדע ×יפה ×–×” מתחיל ו×יפה ×–×” × ×’×ž×¨.
ולכן, הדוגמ×ות ×”×לו הן ×œ× ×‘×מת ××™× ×˜×¨× ×˜ ויש לכך שתי סיבות מרכזיות: המחבר והזמן והמרחב. הסרט והספר × ×”×’×•, × ×›×ª×‘×• ×•× ×—×ª×ž×• על ידי ×™×•×¦×¨×™× ×ž×¡×•×™×™×ž×™×. ולכן, העלילה המתרחשת, על כל פיתוליה, סגורה. ××™ ×פשר להוסיף עוד ×¡×¤×¨×™× ×©×™×™×›×ª×‘×• מחדש על ידי ×ותו ×יש דז'×”-וו, ×ž×©×•× ×©×ופיר טושה גפלה חשב על כל ×”×פשרויות הגלומות במשחק ×”×–×”, שיחק ×ותן, ×•×¤×¨×¡× ×ת הספר. הסימולציה שיצר קרויה על שמו, ×•×”×™× ×—×ª×•×ž×” במספר ×”×פשרויות שהמוח שלו ×פשר לו להגיע ×ליהן. ×”××™× ×˜×¨× ×˜, לעומת ×–×ת, ×”×•× ×›×ž×• סיפור ×¢×. יש ×ת השיר × ×•×ž×” × ×•×ž×” ×”×™×™ (×× ×™ יודעת, ×ולד סקול. ובכן, ×× ×™ עדיין רוצה להיות ×”×•× ×›×©××”×™×” גדולה). ויש ×ת ×”×’×רי ברלסומה ×”×–×” שהפך ×ת השיר לתופעת ××™× ×˜×¨× ×˜. ×בל התופעה × ×•×¦×¨×” רק הודות לכל מחקי ×’×רי ברלסומה ש×ין ×œ×”× ×©× ×•×¤× ×™×, שעשו ××™× ×¡×¤×•×¨ גרס×ות של ×’×רי וכך הגדילו פי ××™× ×¡×¤×•×¨ ×ž×•× ×™× ×ת ×פשרויות המשחק. ולכן, לתופעת × ×•×ž×” × ×•×ž×” ×”×™×™ ×ין מחבר ×חד, ××œ× ×לפי מחברי×.
הזמן והמרחב, ×ו ליתר דיוק חוסר הזמן ועודף המרחב, ×ª×•×¨×ž×™× ×’× ×”× ×œ×”×™×•×•×¦×¨×•×ª תופעות ××™× ×˜×¨× ×˜. כמו שיודע כל מי שהתלהב ממשהו ב××™× ×˜×¨× ×˜ רק כדי לקבל ×ת הפרצוף המזלזל של "×–×” × ×•×¨× ×™×©×Ÿ", ××™ ×פשר ב×מת לדעת מה חדש ומה ישן ב××™× ×˜×¨× ×˜, ×›×™ הכל ×ž×•× ×— ×©× ×œ× ×¦×—. ב×ותה מידה, יש ב××™× ×˜×¨× ×˜ כל כך הרבה דברי×, עד שהכל ב×מת תלוי ×‘× ×ª×™×‘×™ הגלישה שלך. ×”×¢×•×œ× ×”×§×™×‘×¨× ×˜×™ (×—×—×—) ×”×•× ×›×œ כך גדול, ×©×”× ×™×¡×™×•×Ÿ ליצור לו מרכז ×”×•× ×‘×œ×ª×™ ×פשרי ב×ופן ×ž×‘× ×™.
×לפי ×”×ž×—×‘×¨×™× ×•×”×‘×•-×–×ž× ×™×•×ª של הזמן והמרחב ×”×•×¤×›×™× ×ת הסימולציות של ×”××™× ×˜×¨× ×˜ לסימולקרות, ×ž×©×•× ×©×ין ××£ ×ž×§×•× ×חד ×©×ž×ž× ×• יוצ××™× ×”×—×™×¦×™× ×œ×¢×‘×¨ התיבה שבה כתוב "התופעה". ×ו כמו ש×מר מגיב מספר 89 לקליפ המעולה והבודרי×ר-קל×סי של eurotrash girl (ותודה לדולי): See, this is why You Tube was created.
סיכו×
וזו, ×× ×™ חושבת, התשובה לשלוש ש×לות:
1. למה ×”××™× ×˜×¨× ×˜ ×”×•× ×›×œ כך ×ž×’× ×™×‘ – סימולקרות מגרות ×ת ×”×—×•×©×™× ×”×¨×‘×” יותר ממקור –> חיקוי ×©×”×•× ×—×“-חד ערכי.
2. למה ×× ×™ מפחדת ×œ×¤×¨×¡× ×œ×™× ×§×™× ×‘"×’×-ש×": הרבה יותר קשה למרקר ×“×‘×¨×™× ×©×ין לך מושג ×× ×”× ×ž×—×“×©×™× ×ž×©×”×• למישהו.
3. למה מישהו חייב לקחת ×ותי לל×ס וג×ס!