×œ×¤× ×™ ×›-15 ×©× ×™× ×§×¨×תי ספר עב כרס על מרסל דוש×ן בתסכול הולך וגובר, ×›×™ על ××£ התי××•×¨×™× ×•×”×ª×ž×•× ×•×ª ששובצו בספר, ×œ× ×”×¦×œ×—×ª×™ לדמיין חלק גדול מהיצירות. קחו למשל ×ת "הזכוכית הגדולה" ×©× ×§×¨×ת ×’× "הכלה מופשטת על ידי רווקיה, ×פילו"; ×× ×™ זוכרת קטע ×ž×©×•× ×” ×¢× ×בק ש"×וּשר" על ידי דוש×ן כחלק מהיצירה. ×œ× ×”×‘× ×ª×™ ×יך "הוקפ×" ×”×בק; ×–×” כמו לעצור ×ת הזמן, עד ×”×™×•× ×× ×™ ×œ× ×ž×‘×™× ×”.
הצטברות ×”×בק על "הזכוכית הגדולה", מ×ן ריי 1920 (כמו שדה תעופה על המ×די×)
מרסל דוש×ן, "הכלה מופשטת על ידי רווקיה, ×פילו" 1915-1923 (הכּלה של דוש×ן ×œ×¢×•×œ× ×œ× ×ª×•×¤×©×˜ על ידי ×—×ª× ×™×” ××œ× ×“×•×•×§× ×¢×œ ידי רווקיה, ו×פילו, כדי שהתודעה תמעד).
מתוך המופע Walkaround Time, 1968 כורי×וגרפיה: מרס ×§× ×™× ×’×”×, עיצוב במה: ×’'ספר ×’'×•× ×¡. ×’'×•× ×¡ שמ×ד הושפע מדוש×ן יצר סדרה של תיבות שקופות ×¢× ××œ×ž× ×˜×™× ×ž×ª×•×š "הזכוכית הגדולה". (×ת "× ×ª×•×Ÿ" לעומת ×–×ת, ×”×•× ×›×™× ×” "יצירת ×”××ž× ×•×ª המוזרה ביותר שהוצגה במוזי×ון כלשהו".)
.
×בל ×œ× ×¢×œ "הזכוכית הגדולה" ×× ×™ רוצה לדבר הפע×, ××œ× ×¢×œ "× ×ª×•×Ÿ", העבודה ×”××—×¨×•× ×” והמסתורית שעליה שקד דוש×ן במשך ×¢×©×¨×™× ×©× ×”, בזמן שפרש כביכול מן ×”××ž× ×•×ª לטובת השחמט; ×œ× ×”×¦×œ×—×ª×™ לדמיין ×ת "× ×ª×•×Ÿ" ברמות ×”×›×™ ר××©×•× ×™×•×ª של – ×—×™, צומח, דומ×, ציור ×ו פסל ומה ×‘×¢×¦× ×¨×•××™× ×©×. מן הספר למדתי שדוש×ן ד××’ שיצירותיו (×”×œ× ×¨×‘×•×ª, בלי ×©×•× ×™×—×¡ להשפעתו) ירוכזו במוז×ון ל××ž× ×•×ª בפילדפיה; ×”×•× × ×¢×–×¨ ×œ×©× ×›×š ×‘×™×“×™×“×™× ××¡×¤× ×™ ××ž× ×•×ª. מסתבר שעל ××£ (×ו ×©×ž× "בצד"? קשה להתחייב ×פילו למילת יחס כשמדובר בדוש×ן) ×”×”×™×ž× ×¢×•×ª ושוויון ×”× ×¤×© הקוּלי שלו, ×”×•× ×”×™×” מ×ד ×ž×ª×•×›× ×Ÿ ומחושב בכל ×”× ×•×’×¢ לדימוי ×•×œ×—×•×ª× ×”××ž× ×•×ª×™ שלו.
ב×ותה תקופה ×’×¨× ×• בתוך יער בחוף המערבי של ×רצות הברית והייתי במצב ×œ× ×˜×•×‘. ×‘×™×ž×™× ×˜×•×‘×™× ×§×©×” להזיז ×ותי מהבית ×בל בתקופות של דיכ×ון התרופה היחידה שלי ×”×™× × ×“×•×“×™×, מסעות. וכך עלה בדעתי לחצות ×ת ×מריקה, "לעלות לרגל" לפילדלפיה שבחוף המזרחי ולפתור ×חת ולתמיד ×ת תעלומת היצירות של דוש×ן.
סידרתי כרטיס חופשי ברכבת שהיתה ××–, ו×ולי ×’× ×”×™×•×, ×מצעי תחבורה עממי וָמטָהּ ×•× ×¡×¢×• בה בעיקר ×¢× ×™×™×; ויי×ט טרש, × ×•×•×“×™× ×•× ×©×™× ×©×—×•×¨×•×ª בתסרוקות פיסוליות קשות ומבהיקות. ×רזתי קצת בגדי×, ביוגרפיה של די×ן ×רבוס (×–×” ×”×™×” המסע שבו זרעתי ×ותה) ומפת רכבות. מעבר ליעד הסופי ×•×œ×©× ×™×™× ×©×œ×•×©×” מקומות כמו × ×™×• ××•×¨×œ×™× ×¡ ×ו שיקגו (× ×¡×¢×ª×™ ×‘×–×™×’×–×’×™× ×—×¨×™×¤×™×) ×œ× ×”×™×• לי ×ª×•×›× ×™×•×ª. היו לילות שהעברתי ×‘×›×¡× ×©×œ×™ ברכבת, ×•×¤×¢×ž×™× ×חרות ירדתי בהחלטה של רגע, בלי לדעת היכן. ×‘×¨×™× ×• שהתגלתה כל×ס וג×ס של ×”×¢× ×™×™×, ×™×©× ×ª×™ בסליזי מוטל ×‘×©× ×רמון ×•×™× ×–×“×•×¨ ×©×•×•×™×œ×•× ×•×ª×™×• ×ž×—×•×¨×¨×™× ×ž×¡×™×’×¨×™×•×ª. ×‘×“× ×‘×¨ גרתי במוטל ×›×œ×•×‘×™× (לכל חדר היתה ×’× ×“×œ×ª סורג ×‘× ×•×¡×£ לדלת הרגילה), ב×ל פ×סו, שדמתה ×œ×’×™×”× ×•× ×™×•×ª×¨ מכל עיר ×חרת שהכרתי, ש×לתי × ×”×’ ×וטובוס על הדרך למלון; השמש ×–×” עתה שקעה, עדיין ×”×™×” קצת ×ור ורציתי ללכת ברגל, ×בל ×”× ×”×’ המבועת השביע ×ותי לחכות קצת לסוף המשמרת שלו והקפיץ ×ותי ב×וטובוס הריק. ×œ× ×™×• ××•×¨×œ×™× ×¡ הגעתי בשלוש ×œ×¤× ×•×ª בוקר בגלל תקלה ברכבת; שעות ×רוכות × ×ª×§×¢× ×• בשומקו×. ×”× ×¢×¨×” היפהפייה ×©×”×ª× ×“×‘×” להדריך ×ותי × ×›× ×¡×” לקריז ו… × ×•, ×–×” ב×מת סיפור ×רוך שיסופר ×‘×¤×¢× ×חרת. עכשיו ×× ×—× ×• בדוש×ן.
חלון ר×ווה ב×ל פ×סו 1998, צילו×: מרית בן ישר×ל
"× ×ª×•×Ÿ" ×גב, ×–×” רק ×©× ×§×™×¦×•×¨, ×›×™× ×•×™ חיבה. ×”×©× ×”×ž×œ× ×”×•× "× ×ª×•× ×™×: 1. מפל ×”×ž×™× / 2. ×”×’×– לת×ורה". ×× ×™ מדפדפת ביומן המסע שלי לר×ות מה כתבתי עליו. היומן מתפקע מתי×ורי×, צילומי×, מחשבות, הערות על יצירות ××ž× ×•×ª מפילדלפיה (בעיקר על ×”×וסף יפהפה של ××ž× ×•×ª מימי ×”×‘×™× ×™×™× ×•×”×¨× ×¡× ×¡). ×בל רק משפט ×חד על התצוגה של דוש×ן: "התרגשתי, ×œ× ×›×ž×• ×©×ž×ª×¨×’×©×™× ×ž××ž× ×•×ª, כמו ×©×ž×ª×¨×’×©×™× ×ž×¤×’×™×©×” ×¢× ×™×“×™×“ ×©×œ× ×¨×ו ×ותו הרבה זמן ×•×©×’× ×œ× ×™×¨×ו ×ותו הרבה זמן ×חר כך." וזהו. לזיכרון יש ×יכות של ×—×œ×•× ×‘×”×§×™×¥, ועכשיו ×× ×™ צריכה להתחיל מהתחלה, ו×× ×™ שוב מתקשה להחליט על ×”×“×‘×¨×™× ×”×‘×¡×™×¡×™×™× ×‘×™×•×ª×¨: דו ×ו תלת מימד ומ××™×–×” חומר בדיוק. ×”× ×”, תר×ו. (ולמי שצריך התר×ת ×ª×›× ×™× ×‘×•×˜×™× – ×”× ×ª×™×›×£ יבו×ו).
מרסל דוש×ן, "× ×ª×•×Ÿ", כלומר "× ×ª×•× ×™×: 1. מפל ×”×ž×™× / 2. ×”×’×– לת×ורה", 1946-1966
מרסל דוש×ן, "× ×ª×•×Ÿ", כלומר "× ×ª×•× ×™×: 1. מפל ×”×ž×™× / 2. ×”×’×– לת×ורה", 1946-1966
×œ× ×¤×œ× ×©×”×ª×‘×œ×‘×œ×ª×™; הדלת הגסה שמשדרת רחוב קבועה בתוך חדר במוזי×ון. × ×§×‘×™ ההצצה ×”×–×¢×™×¨×™× ××™× × ×ž×ª×™×™×©×‘×™× ×¢× ×—×•×¨ הגדול הפעור בקיר ×œ×‘× ×™×. היוטיוב (ר×ו למטה) ××ž× × ×¤×•×ª×¨ ×ת התעלומה. ב××™× ×˜×¨× ×˜ מצ×תי ×’× ×“×’× ×–×¢×™×¨ של "× ×ª×•×Ÿ" בתוך ××§×•×•×¨×™×•× ×©×§×•×£. ×בל ×”××™× ×˜×¨× ×˜ ×”×’×™×¢ במ×וחר, דוש×ן ×œ× ×œ×§×— ×ותו בחשבון בזמן שמילכד ×ת התיעוד (ו×× ×™ ×ž×©×•×›× ×¢×ª ×©×”×•× ×ž×™×œ×›×“), ×•×‘×™× ×ª×™×™× × ×¤×ª×¨×” חידת החורי×, ×בל רק ב×ופן ×˜×›× ×™, הצרימה × ×©×רה, ×–×” ×œ× ×‘×מת מסתדר; × ×§×‘×™ ההצצה בדלת הגסה הרי×ליסטית (×× ×›×™ חסרת הידית, ×•×’× ×–×” מציק כמו ×בן ×§×˜× ×˜× ×” ×‘× ×¢×œ של התודעה) × ×•×ª× ×™× ×ª×—×•×©×” של סיפור. ×בל ×”× ×œ× ×ž×©×§×™×¤×™× ×œ×ª×•×š חדר ××œ× ×œ×ž×™×Ÿ לימבו: חלל חשוך, צר מכדי לשמש סימטה ×ו מסדרון, ×©×ª×—×•× ×¢×œ ידי קיר פרוץ ומעבר לו מעין טבע ×¢× ×ישה מעורטלת (תיכף × ×’×™×¢ ל×ישה). הגיבוב ×”×–×” מערער ×ת ×”××•×¨×™×™× ×˜×¦×™×” ו×ת הביטחון, דוש×ן כמו מציע סיפור ביד ×חת, חותר תחתיו ביד ×©× ×™×™×” ומדחיק ×ת השיבוש בשלישית ומש×יר רק ×˜×¢× ×œ×•×•××™. וזה ×œ× × ×”×™×” פשוט יותר בהמשך.
קחו למשל ×ת ×”×—×•×ž×¨×™× ×”×ž×¨×›×™×‘×™× ×ת העבודה; כמה ×ž×”× "×מיתיי×", כלומר מיוב××™× ×חד-ל×חד מן המצי×ות, כמו למשל ×”×¢× ×¤×™× ×•×”×¢×œ×™× ×”×™×‘×©×™× ×ו העששית הדולקת. ××—×¨×™× "מזויפי×" (למרבה המזל) כמו עור ×”×ישה; דוש×ן השתמש בעור חזיר שמתח – ××£ ×חד ×œ× ×™×•×“×¢ על מה, ×בל כן, ×–×” תלת מימדי, ×× ×ª×”×™×ª×. ×”×¢×¦×™× ×”×¨×—×•×§×™× ×œ×¢×•×ž×ª ×–×ת, ×ž×¦×•×™×™×¨×™× ×¢×œ ×¦×™×œ×•× ×‘×˜×›× ×™×§×•×ª ××ž× ×•×ª×™×•×ª מסורתיות ×¢× ×ª×•×¡×¤×•×ª קול××–'יות, ו×ילו המפל מפכפך בזכות ××¤×§×˜×™× ××©×œ×™×™×ª×™×™× ×ž×¢×•×œ× ×”×™×¨×™×“×™× ×•×¤× ×¡×™ קס×.
×œ× ×”×™×™×ª×™ × ×˜×¤×œ×ª ×œ×—×•×ž×¨×™× ×œ×• ×”× ×™×’×•×“×™× ×”×™×• ×’×œ×•×™×™× ×•×ž×•×“×¢×™× ×›×ž× ×”×’ ×”×ž×•×“×¨× ×™×–× (קול××–', ×סמבלז' וכן הל××”), ××œ× ×©×“×•×©×ן ×”×¦× ×™×¢ ×ות×, ערבב דו-מימד בתלת-מימד וחיבר ×ת ×”×ž×¨×›×™×‘×™× ×œ×ž×™×Ÿ ×©×œ× ×ž×•×–×¨-מימטי, כמו ×חרון התפ××•×¨× ×™× ×”×¨×™××œ×™×¡×˜×™×™× ×©×בד ×¢×œ×™×”× ×”×›×œ×—. דוש×ן תמיד טען שה××ž× ×•×ª ×”×™× ×חיזת הרוח, התודעה, ופת××•× ×”×•× ×©×•×§×¢ עד מעל ל××•×–× ×™×• ב×חיזת ×¢×™× ×™×™×.
ו×ולי קיר ×”×œ×‘× ×™× ×”×•× ×ותו קיר רביעי מפורס×, שדוש×ן "שובר" פשוטו כמשמעו; ×”×•× ×ž×ž×ž×© ×ת המטפורה. ומעבר לקיר השבור ×”×•× ××ž× × ×¢×™×¦×‘ במה ×¢× ×ª×¤×ורה ות×ורה סוגסטיבית, בדיוק כמו בתי×טרון ×©×œ× ×¡×‘×œ. ×”×•× ×”×¢×“×™×£ ×œ×”×©×ª×¢×ž× ×‘"×”×¤× ×™× ×’" שבו ×“×‘×¨×™× "פשוט מתרחשי×":
×”×¤× ×™× ×’ ××™× ×• תי×טרון, ×”×•× ×œ× ×‘×™×ž×ª×™, ×•×”×•× ×’× ×œ× ×¦×™×•×¨ ××£ ×©×”×•× ×‘×”×—×œ×˜ חזותי. זו עוד צורה של ennui ×ו שעמו×. … ×ž×©×¢×ž× ××™× ×” המילה המדויקת ×בל ×‘×”×¤× ×™× ×’ ×“×‘×¨×™× ×¤×©×•×˜ מתרחשי×, כמו בכל ×ž×§×•× ×חר, זו צורה × ××” של ×דישות.
(מרסל דוש×ן, ההדגשה שלי)
×יפה ×דישות ו×יפה "× ×ª×•×Ÿ". מתישהו ציטטתי ×›×ן ×ת הכרזתו של דוש×ן, ×©×”×•× ×¡×•×ª×¨ ×ת עצמו ×‘×›×•×•× ×”, כדי ×œ× ×œ×”×™×’×¨×¨ ×חרי טעמו שלו. "× ×ª×•×Ÿ" ×”×™× ×œ×œ× ×¡×¤×§ ההמחשה ×”×ולטימטיבית של העיקרון ×”×–×”.
×ž×•× ×” ליזה, פרט
.
ועוד כמה ×ž×™×œ×™× ×¢×œ "התפ×ורה": ×”× ×•×£ ×”×§×¡×•× ×©×œ "× ×ª×•×Ÿ" (×§×¡×•× ×›×ž×• ×”× ×•×£ ×©× ×ž×¦× ×œ×ž×©×œ ברקע של ×”×ž×•× ×” ליזה; ובכלל יש לי תחושה חזקה של זיקה בין שתי היצירות שעוד ×œ× ×”×¦×œ×—×ª×™ לתמלל), גולש בקלות ×œ× ×•×£ המתקתק של ×ª×ž×•× ×•×ª זימה שכמותן ×”×™×” ×ª×•×œ×™× ×¤×¢× ×‘×ž×•×¢×“× ×™× ×פלוליי×. מצד ×חד ×–×” × ×•×£ שוויצרי ×©×¦×•×œ× ×œ×™×“ פּוּיִידוּ ×•× ×¦×‘×¢ על ידי דוש×ן ×•×”×•×©×œ× ×‘×ª×•×¡×¤×•×ª מודבקות, ×בל התוצ××” הסופית ××™× ×” × ×•×£ כרומו של פ××–×œ×™× ×•×–'×•×¨× ×œ×™×. ×‘× ×•×£ של "× ×ª×•×Ÿ" יש משהו טחוב ומל×כותי, צבעיו ×–×•×”×¨×™× ×ž×“×™. ×”×•× ×ž×–×›×™×¨ × ×•×£ × ×’×•×¢ בפסולת תעשייתית שרו××™× ×œ×¤×¢×ž×™× ×‘×—×¦×¨×•×ª ×חוריות של ערי×.
בקדמת "הבמה" שוכבת ×ישה עירומה ×‘×¨×’×œ×™×™× ×¤×©×•×§×•×ª וערווה מגולחת. תמיד ×ž×–×›×™×¨×™× ×ת מקור ×”×¢×•×œ× ×©×œ קוּרְבֶּה כהשר××” של דוש×ן; ×”×ª× ×•×—×” ××ž× × ×“×•×ž×” ×•×’× ×”×§×•×ž×¤×•×–×™×¦×™×” ×¢× ×”×¨×ש החסר. ××œ× ×©×§×•Ö¼×¨Ö°×‘Ö¶Ö¼×” ×”×™×” מהפכן ×—×, בדיוק ההפך מדוש×ן שמזכיר דמות מ"×ליס ב×רץ הפל×ות" ×¢× ×ž×©×—×§×™ ×”×ž×™×œ×™× ×”×›×¤×™×™×ª×™×™× ×©×œ×•, ×”× ×–×™×œ×•×ª המגדרית, החידתיות ×•×”×’×—×ž× ×•×ª השיטתית.
"מקור העול×" ×”×•× ×ž×‘×—×™× ×•×ª רבות ההפך מ"× ×ª×•×Ÿ", כמו שֶ××—×•× ×”×¤×•×š מִקור ×•× ×•×›Ö·×— ×žÖ´× ×¢×“×¨, הדמיון רק מבליט ×ת ×”×©×•× ×™, ×©× ×™×›×¨ כבר בשמות היצירות. וכך ×ו ×חרת, קוּרְבֶּה (החביב עלי בזכות עצמו) ו"מקור העול×" ×–×›××™× ×œ×¨×©×•×ž×” × ×¤×¨×“×ª. ×”× ×”×•×–×›×¨×• רק כדי להסיר ××•×ª× ×‘×ופן רשמי.
ליתוגרפיה של מרסל דוש×ן, 1968, בעקבות ציורו של גוסטב קורבה "×ישה ×¢× ×’×¨×‘×™×™× ×œ×‘× ×™×" 1861. דוש×ן הוסיף בז (בצרפתית faucon) – ×©× ×©×ž×¢ כמו כּוּס מזויף (בצרפתית – faux con).
.
העין × ×ž×©×›×ª ×ל הפות הפעור של הדמות: בגלל ×”×ירוטיות, ובגלל ×”×ž×™×§×•× ×”×מצעי, ובגלל ש×ין לה ר×ש ×ו ×¢×™× ×™×™× ×©×™×™×ª×—×¨×• על המבט. ×•×’× ×‘×’×œ×œ ×”×—×•×¨×™× ×©×“×¨×›× × ×©×§×£ הפות; ×לה ×œ× ×¨×§ חורי הצצה ××œ× ×—×•×¨×™ חדירה ×ל ×”×ª×ž×•× ×”, כעין ×”×“×™× ×ž×˜×¨×™×ž×™× ×©×œ ×”× ×§×‘[×”].
מתוך "חלון ×חורי", סרט ×”×ž×¦×™×¦× ×•×ª ×”×ולטימטיבי של היצ'קוק. ×ž×¢× ×™×™×Ÿ שהסרט × ×•×¦×¨ ב-1954, בעיצומה של התקופה שבה עבד דוש×ן (בסודיות גמורה) על "× ×ª×•×Ÿ".
מתוך "חלון ×חורי", סרט ×”×ž×¦×™×¦× ×•×ª ×”×ולטימטיבי של היצ'קוק. ×ž×¢× ×™×™×Ÿ שהסרט × ×•×¦×¨ ב-1954, בעיצומה של התקופה שבה עבד דוש×ן (בסודיות גמורה) על "× ×ª×•×Ÿ".
.
ובחזרה ל"× ×ª×•×Ÿ" – מה שתמיד הפריע לי ×”×•× ×”×ž×™×§×•× ×”×× ×˜×•×ž×™ שבו צוייר הפות; בגלל ההקצרות ×”×•× ×œ× ×™×•×¦× ×‘×מצע הגוף, ××œ× ×§×¨×•×‘ מדי וב×ופן מטריד לרגל השמ×לית של ×”×ישה. ו×× ×œ× ×“×™ בזה ×”×•× ×ž×©×•× ×Ÿ כמו קרע (כמו צלקת הברק של ×”×רי פוטר). ×•×’× ×”×ž×§×•× ×©×‘×• שוכבת הדמות ×ž×©×•× ×”. ×”×™× ×©×¨×•×¢×” על מדרון מכוסה ×‘×¢× ×¤×™× ×•×¨×’×œ×” ×”×™×ž× ×™×ª ממש מתחככת בקיר. מה פת××•× ×”×™× × ×“×—×¤×ª ×œ×©× ×›×›×”, ×©×œ× ×œ×“×‘×¨ על המצע הדוקר של ×”×¢× ×¤×™×. ובמחשבה × ×•×¡×¤×ª, הגוף × ×˜×•×œ הר×ש × ×¨××” כגופה שהושלכה (×ו ×פילו × ×¢×¨×›×” ובוימה ב×ופן טקסי) על ידי רוצח סדרתי.
×”××™× ×˜×¨× ×˜ ×ž×œ× ×‘×ª×ž×•× ×•×ª מחרידות של גופות עירומות, פשוקות רגליי×, מושלכות בין ×§×•×¦×™× ×ו ערוכות ×¢×œ×™×”× ×‘×ª×™×טרליות, כפילות ו×חיות של "× ×ª×•×Ÿ"; ×× ×™ ×œ× ×¨×•×¦×” ×•×œ× ×ž×¡×•×’×œ×ª להשתמש בהן כדוגמ×ות, וכש×× ×™ מחפשת תחליף ×× ×™ × ×–×›×¨×ª ×‘×¡×™× ×“×™ שרמן. ×œ× ×‘×ª×ž×•× ×” מסוימת, ××œ× × × ×™×— שילוב של כמה:
×¡×™× ×“×™ שרמן, ×œ×œ× ×›×•×ª×¨×ª, 1983, העין כחור שמתחרז ×¢× ×”"חורי×" של ×”×™×“×™×™× ×”×ž×וגרפות ×•×¢× ×”×—×•×¨ בצל.
×¡×™× ×“×™ שרמן, ×œ×œ× ×›×•×ª×¨×ª, 1992
×¡×™× ×“×™ שרמן, ×œ×œ× ×›×•×ª×¨×ª, 1989
.
יש דמיון בבוטות וב××‘×¨×™× ×©× ×—×ª×›×™× ×ž×Ÿ הפריי×, ×בל ×צל ×¡×™× ×“×™ שרמן ×ין שקט ו×ין ספקות (×ולי רק ×‘×¦×™×œ×•× ×”×©×œ×™×©×™ ×¢× ×¢×§×‘×•×ª ריבועי ×”×“×©× ×©×¡×•×“×§×™× ×ת ×”××•×ª× ×˜×™×•×ª), ×”×לימות ×ž×•×—×¦× ×ª ×•×ž×—×•×¤×¦× ×ª. ו×ילו ×צל דוש×ן יש ×¢×“×™× ×•×ª לופתת-×ž×©×•× ×”. היד המורמת ×¢× ×”×¢×©×©×™×ª כמו סותרת ×ת ×ª×ž×•× ×ª הרצח ×ו ×˜×•×¢× ×ª ×ותה במסתורין ×•×‘× ×•×¤×š ×גדתי.
×’'וזף ×§×•×¨× ×œ, סביבות 1940. תחושה של ×גדות.
דוש×ן עצמו ×גב, ×›×™× ×” ×ת הדמות של "× ×ª×•×Ÿ" בחיבה, "×”×ישה שלי ×¢× ×”×¤×•×ª הפתוח" (×ישה במובן woman, ×œ× ×‘×ž×•×‘×Ÿ wife). ×ולי בגלל ×–×” ×œ× ×ž×§×•×‘×œ לר×ות בה גופה.
×•×™×©× × ×’× ×”×ž×™× ×•×”×’×– ×©×—×•×–×¨×™× ×‘×¨×‘×•×ª מעבודותיו של דוש×ן, כפי ×©× ×•×”×’×™× ×œ×¦×™×™×Ÿ שוב ושוב. ×בל מה ×–×” ×ומר בעצ×, מעבר לעובדת × ×•×›×—×•×ª×?
×× × ×™×§×— ×œ×©× ×”×©×•×•××”, ×ת יוזף בויס יריבו של דוש×ן: ×”×—×•×ž×¨×™× ×”×—×•×–×¨×™× ×צל בויס ×”× ×œÖ¶×‘Ö¶×“ ושומן, שמ××—×•×¨×™×”× ×ž×©×ª×¨×š שובל מקרקש של הסברי×; החל מסיפור הפציעה המיתולוגי שטוען ××•×ª× ×‘×›×•×—×•×ª של ×”×’× ×” וריפוי, ועד ×œ× ×•×¤×š הפרולטרי של הלבד המתקשר ×œ×¢×•× ×™ ולבגדי × ×™×“×•× ×™×. השומן לעומת ×–×ת, מסמל ×©×™× ×•×™, ×˜×¨× ×¡×¤×•×¨×ž×¦×™×”: ×›×©×”×•× ×§×¨ – ×”×•× ×—×•×ž×¨ מוצק ובעל צורה, ×•×›×©×”×•× ×ž×ª×—×ž× â€“ ×”×•× ×”×•×¤×š × ×•×–×œ×™ וכ×וטי. ×”×•× ×ž×–×™×Ÿ ×•× ×•×ª×Ÿ ×× ×¨×’×™×” ×בל ×’× ×ž×¢×œ×” על הדעת ×ת הגופות ×”× ×©×¨×¤×•×ª ×‘×›×‘×©× ×™×. ו×× ×œ× ×“×™ בזה – ×©× ×™ ×”×—×•×ž×¨×™× ×ž×©×ž×©×™× ×’× ×ž×¢×™×Ÿ ××œ×˜×¨× ×˜×™×‘×” לפסלי השיש ×•×”×‘×¨×•× ×–×” ×”×¡×˜Ö¸×˜×™×™× ×•×”×™×•×§×¨×ª×™×™×.
ומה ×× ×—× ×• ×™×•×“×¢×™× ×¢×œ ×”×ž×™× ×•×”×’×– ביצירת דוש×ן? ×©×”× ×”×•×¤×™×¢×• ביחד על שלט ×מייל ×‘×‘× ×™×™× ×™× ×¦×¨×¤×ª×™×™× ×©×œ סוף המ××” התשע-עשרה: EAU et GAS A TOUS LES ÉTAGES (×ž×™× ×•×’×– בכל קומה). יופי, עוד רדי מייד.
העששית, ×× ×œ×”×מין ×œ×¤×¨×©× ×™×, ×”×™× ×¡×ž×œ פ×לי. ייתכן. ×–×” קצת כללי מדי לטעמי. ×× ×›×‘×¨, הדמות כולה מזכירה לי ×ת החירות מפסל החירות, ×ו בשמו ×”×ž×œ× "החירות מ×ירה ×ת העול×". ×ולי ×–×ת ×”×™× (בין הש×ר) ששוכבת ×©× ×‘×™×Ÿ ×”×¢× ×¤×™× ×”×™×‘×©×™×, ×ולי דוש×ן החליף ×ת הלפיד ×‘×ž× ×•×¨×ª ×”×’×– שלו?
.
פרט מתוך ×”×’×¨× ×™×§×” של פיק×סו, 1937, מימין, החירות ×”×וחזת ב×ור.
.
×¢×©×¨×™× ×©× ×” השקיע דוש×ן ב"× ×ª×•×Ÿ". הרבה יותר מ×רבע ×”×©× ×™× ×©×œ×™××•× ×¨×“×• דה ×•×™× ×¦'×™ השקיע בדיוקן ×”×ž×•× ×” ליזה (ועדיין ×œ× ×”×—×©×™×‘ ×ת יצירתו כגמורה, כך ש×ולי ×פשר לערער על ×”×–×›×™×™×”). ובכל מקרה, ×¢×©×¨×™× ×©× ×” ×–×” כמעט ×©×™× ×’×™× ×¡, וזה בולט ×©×‘×¢×ª×™×™× ×צל ×מן כמו דוש×ן, שכמה מיצירותיו – למשל ×”×ž×©×ª× ×”-מזרקה המפורסמת – × ×•×¦×¨×• ×‘×”×™× ×£ חתימה. ×•× ×©×לת הש×לה, מה לקח לו כל כך הרבה?
יש לזה צד ×˜×›× ×™; דוש×ן ×œ× ×ž×™×”×¨ לשומקו×. ×חרי שמתח ×ת עור החזיר לר××©×•× ×”, עלה בדעתו שהעור ייר××” יותר ×מין ×× ×™×¦×‘×¢ ×ותו ×ž×‘×¤× ×™×, ולכן הסיר ×ותו והתחיל מהתחלה. ×בל ×¢×©×¨×™× ×©× ×”?! מה עוד ×©×”×•× ×œ× ×˜×¨×— על כל פרט. מי שפירק ×ת היצירה והרכיב ×ותה מחדש בפילדלפיה הופתע מהבלגן והרישול ששררו מ×חורי הקלעי×.
התשובה שלי? חלק גדול מהזמן הושקע ×‘×”×¦×¤× ×ª היצירה, במערכת מורכבת של סתירות והעלמת הר×יות, שדוש×ן עבד עליה כמו ××“× ×©×ž×ª×›× ×Ÿ ×ת הרצח המושל×, ×ת המלכודת המושלמת בשחמט. ×”×•× ×œ× ×”×©×יר ×©×•× ×ž×™×“×¢ על "× ×ª×•×Ÿ". ×œ× ×¤×ª×§×™×, ×œ× ×¨×™×©×•×ž×™×, ×œ× ×¨××™×•× ×•×ª, ×©×•× ×“×‘×¨ מלבד חוברת ×˜×›× ×™×ª של הור×ות לפירוק ×•×”×ª×§× ×”. וזה בולט ×©×‘×¢×ª×™×™× ×›×™ בצד "הזכוכית הגדולה" למשל, ×”×•× ×¤×¨×¡× ×ת "×”×§×•×¤×¡× ×”×™×¨×•×§×”", מ×רז של רישומי×, ×˜×§×¡×˜×™× ×•×”×¢×ª×§×™ יצירות ×”×§×©×•×¨×™× ×œ×™×¦×™×¨×”, שעל ×¤×™×”× ×ž×¤×¨×©×™× ×ותה עד היו×. יש משהו מצחיק עד כדי פרודיה בביטחון ההזוי שבו ×ž×“×‘×¨×™× ×¢×œ×™×” (ר×ו תי×ור היצירה בויקיפדיה) לעומת הבלבול והזהירות ×©×‘×”× ×ž×˜×¤×œ×™× ×‘"× ×ª×•×Ÿ". בויס ×©×”×ª×§× × ×‘×©×ª×™×§×ª×• של דוש×ן עשה מיצג ×‘×©× "שתיקתו של דוש×ן זוכה להערכה רבה מדי" (×’× ×× ×™ ×ž×§× ××”).
×¤×¢× ×§×¨×תי שרק חלק זעיר מן המוח עסוק בר××™×™×” בזמן שמביטי×. החלק הפעיל יותר ×”×•× ×”×–×™×›×¨×•×Ÿ שמ×רגן ×ת ×”××™× ×¤×•×¨×ž×¦×™×” ×”× ×§×œ×˜×ª על פי היידע ×”× ×ž×¦× ×‘×¨×©×•×ª×•. ×œ×¤×¢×ž×™× × ×“×ž×” שמרסל דוש×ן × ×™×¦×— ×ת ×”×ž× ×’× ×•×Ÿ ×”×–×”. יותר מכל ×מן ×חר ש×× ×™ מכירה, ×”×•× ×”×¦×œ×™×—, בזכות יכולת מוּלדת ו×ימון שיטתי, להשתחרר מכוח הכבידה של היידע המוקד×. המרכיב הבלתי תלוי בחשיבתו מושך ×ת השטיח (במין ×גביות מתעתעת) מתחת לתודעתו של הצופה/הקור×.
וכך ×ו ×חרת – ככל הידוע לי ×יש ×œ× ×¤×™×¦×— ×ת "× ×ª×•×Ÿ" ב×ופן גורף ×•×ž×©×›× ×¢. דוש×ן עצמו טען ש"×ין פתרון ×›×™ ×ין תעלומה" (ובו בזמן ליבה ×ת התעלומה בתחבולות ×¤× ×™×ž×™×•×ª ×•×—×™×¦×•× ×™×•×ª). ×•×’× ×”×¤×•×¡×˜ ×”×–×” ×”×•× ×‘×¢×™×§×¨ הקדמה לשיחה.