(מומלץ ×œ× ×œ×§×¨×•× ×× ×œ× ×¨××™×ª× ×ת "צומת מילר" ו"×רץ קשוחה")
בשבועות ×”××—×¨×•× ×™× ×™×© דיבור בעיר על "×רץ קשוחה", החדש של ×”××—×™× ×›×”×Ÿ, ×•×›× ×¨××” בצדק. היצירה ×”× ×™×”×™×œ×™×¡×˜×™×ª הקודרת ×”×–×ת, שזיכתה ×ת ×”××—×™× ×›×”×Ÿ ב×וסקר הר×שון ×©×œ×”× ×œ×¡×¨×˜ הטוב ביותר, תועה ×‘×ž×¨×—×‘×™× ×”×ž×“×‘×¨×™×™× ×©×œ ×“×¨×•× ×רצות הברית כמו מערבון שהחליק על ×‘× × ×”: ממחזה מוסר קל×סי שמבטיח להפגיש לקרב ××™×ª× ×™× ×ת שליח השטן ×•× ×¦×™×’×• של ×לוהי×, מתדרדר ×”× ×¨×˜×™×‘ המשובש ×”×–×” במורד הכביש הפתלתל של צירופי המקרי×, רק כדי להגיע לבסוף ×ל × ×§×•×“×ª הקצה ×”×ž×•×‘× ×ª מ×ליה, זו ×©×›×•×œ× ×• בדרך ×ליה. קל לר×ות מה מצ×ו ×”×›×”× ×™× ×‘×¨×•×ž×Ÿ המבריק (×‘×¢×™× ×™, יותר מהסרט) "×œ× ×רץ ×œ×–×§× ×™×" של קורמ×ק מק×רתי: כמו ×’'ו×ל ו×יתן, ×’× ×ž×§×רתי ×”×•× ×¦×™× ×™×§×Ÿ די מריר ×©×œ× ×ž×מין במשפט עליון וביד שמיימית ×ž×›×•×•× ×ª; כמו ×”×›×”× ×™×, × ×¨××” ×©×”×•× ×ž×•×“×¢ לכוחו של ×”×ž×“×™×•× (הספרותי ×צלו, ×”×§×•×œ× ×•×¢×™ ×צל×) להציע ×שליה של יד ×ž×›×•×•× ×ª, ולמעמד הכמו-×לוהי שהצופה/×§×•×¨× ×ž×ציל על ×”×יש שמספר לו סיפור. מה שה××—×™× ×›×”×Ÿ ×ספו מהספר של מק×רתי ×”×•× ×‘×¢×¦× ×’× ×חד ×ž×”×ž×•×˜×™×‘×™× ×”×—×•×–×¨×™× ×‘×¨×•×‘ היצירות הגדולות ×©×œ×”× – שבירה מדוקדקת ומחושבת היטב של עלילה ×–'×× ×¨×™×ª מסורתית כלשהי, שכופה על הצופה התפכחות מה×שליה ×”×ž× ×—×ž×ª של סדר והגיון ×©×ž×¦×™×¢×™× ×”× ×¨×˜×™×‘×™× ×”×ž×§×•×‘×œ×™×. ×”××—×™× ×›×”×Ÿ ×¨×•×¦×™× ×œ×’×¨×•× ×œ×š להרגיש × ×˜×•×© ×›×©×”×§×¨×“×™×˜×™× ×”×¡×•×¤×™×™× ×¨×¦×™×, ×ו כמו שמיכ×ל ×”× ×§×” ×ומר, "ל×× ×•×¡ ×ת הצופה לעצמ×ות". ×–×” עוצמתי, × ×•×§×‘, עשוי לעיל×. ×בל ×¤×¢× ×”× ×¢×©×• ×ת ×–×” יותר טוב.
×ולי מה שמטריד ×ותי בכל ההמולה סביב "×רץ קשוחה", חוץ מזה שקצת יותר ×הבתי ×ת הספר, ×”×•× ×”×ª×—×•×©×” שלמרות כל ×”×¡×•×¤×¨×œ×˜×™×‘×™× ×”×¨×ויי×, ×”××—×™× ×›×”×Ÿ ×–×•×›×™× ×¤×” ×œ×©×¢×ª× ×”×™×¤×” על היצירה ×”×œ× × ×›×•× ×”. זו ×œ× ×”×¤×¢× ×”×¨××©×•× ×” שזה קורה – ×’× "פ×רגו", הסרט ×”×›×™ מהולל ×©×œ×”× ×¢×“ "×רץ", ×”×™×” גרסה יחסית ידידותית למשתמש של הסיפור ×”×›×”× ×™. כמה וד××™ יזדעקו בעקבות המשפט ×”×חרון – "×”×× ×”×•× ×¨×•×ž×– ש'×רץ קשוחה', הסרט החידתי ×”×–×”, ×”×•× ×™×“×™×“×•×ª×™ למשתמש?" – ו×כן, "×רץ" ×”×•× ×œ× ×¡×¨×˜ קל, שכן ×”×•× ×˜×•×ž×Ÿ פח מט×פיזי לצופיו, ומפתיע ××•×ª× ×¢× ×ž×¢×¨×›×” ××—×¨×•× ×” שכולה ×¡×™×ž× ×™ ש×לה. ×בל לטעמי, ×”××—×™× ×›×”×Ÿ ×‘×ž×™×˜×‘× ×›×©×”× ×©×•×ž×¨×™× ×ת ×”×§×œ×¤×™× ×§×¨×•×‘ יותר ×ל ×”×—×–×”. ×›×©×”× ×œ× ×“×•×¤×§×™× ×œ×š ×¢× ×¤×˜×™×© של חמש קילו על הר×ש ×ת החידה. ×›×©×”× ×ž×¡×¤×¨×™× ×œ×š סיפור של×, עגול, עשיר, ×›×–×” ×©×ž×•×¦×™× ×ותך מסופק, לכ×ורה, מ××•×œ× ×”×§×•×œ× ×•×¢ (×•×’×•×¨× ×œ×›×ž×” ×ž×‘×§×¨×™× ×œ× ×ž×‘×¨×™×§×™× ×‘×ž×™×•×—×“ לטעון ×©×”×¡×¨×˜×™× ×©×œ×”× ×”× ×¦×•×¨×” יפה וחלולה מתוכן). ×בל בדרך חזרה הביתה, ×ו ×ולי רק למחרת, ×תה מבין ×©×”× ×¢×‘×“×• עליך. ×–×” מה שקרה לי ×¢× "צומת מילר".
במבט ר×שון, "צומת מילר" מ-1990 ×”×•× ×”×•×ž××–' מובהק לז'×× ×¨ ×§×•×œ× ×•×¢×™ ×מריק××™ קל×סי, שכן זהו סרט פשע בכל רמ"×— ×בריו. ×˜×•× ×¨×™×’×Ÿ, הגיבור של הסרט ×”×–×”, ×”×•× ×¡×•×’ של ×’× ×™×‘×” מודעת ×ž×©× ×™ ×¨×•×ž× ×™× ×©×œ דשייל ×”×מט, הסופר שכתב ×’× ×ת "×”× ×¥ ממלטה", ×•×”×”×ª× ×”×œ×•×ª שלו על המסך מזכירה מ×וד ×ת הדמויות המיתולוגיות של המפרי בוג×רט. ×בל ×”×¨×•×ž× ×™× ×©×œ ×”×מט ×•×”×¡×¨×˜×™× ×©×œ בוגי ×©×™×™×›×™× ×œ×ª×ª-סוגה מ×וד מסוימת בז'×× ×¨ הפשע, ×”×¤×™×œ× × ×•×ר, ×•×”×¤×™×œ× × ×•×ר מציב במרכזו עלילה בלשית. ל"צומת מילר" ×ין עלילה בלשית. ×–×” סרט ×’× ×’×¡×˜×¨×™×.
קל לפספס ×ת המש-×פ ×”×–'×× ×¨×™ שמתרחש ב"צומת מילר", שכן ×¤×™×œ× × ×•××¨×™× ×•×¡×¨×˜×™ ×’× ×’×¡×˜×¨×™× ×—×•×¤×¤×™× ×ž×וד ×‘×¨×•×—× ×‘×”×¨×‘×” × ×§×•×“×•×ª מפתח. ובכל ×–×ת, ×פשר ×œ×ž×¦×•× ×©×•× ×™ מובהק ב××ª×•×¡×™× ×©×”× × ×•×©××™× ×¢×™×ž×: ×”×¤×™×œ× × ×•×ר מספר, דרך כלל, ×ת סיפורו של בלש כלשהו ×©×”×•× ×‘×—×•×¨ חריף, ×כבר גבר ושולט מ×וד ×‘×¢× ×™×™× ×™×, ו×ת ×”×ופן שבו ×ישה כלשהי, הפ××-פ×ט×ל, מערערת ×ת הכל-יכולות שלו במהלך חקירה בכך ×©×”×™× ×—×•×©×¤×ª ×ת הצד ×”×× ×•×©×™ והפגיע בו. סרטי ×”×’× ×’×¡×˜×¨×™× – ××ž× × ×–'×× ×¨ פחות מובהק, וכזה ×©×”× ×¨×˜×™×‘ המקובל שלו התקבע בתודעה הקולקטיבית מ×וחר בהרבה, ×¢× "×”×¡× ×“×§" מ-72' – מת××¨×™× ×œ×ž×¢×©×” מסלול הפוך בדיוק. הגיבור ×©×œ×”× ×”×•× ×‘×“×¨×š כלל × ×™×•-ק×מר ×‘×¢×•×œ× ×”×¤×©×¢, והמפלה שלו תהיה ×ובדן ×¦×œ× ×× ×•×©, הגילוי העצמי של הצד ×”×פל, של הרוע השוכן בתוכו. ×©× ×™ ×”× ×¨×˜×™×‘×™×, של ×”× ×•×ר ושל סרט ×”×’× ×’×¡×˜×¨×™×, ×˜×•×ž× ×™× ×‘×—×•×‘× ×ž×•×¡×¨ השכל – ×–×” על חולשתו של ×”××“× ×‘×¤× ×™ כמיהתו ל×הבה וחמלה, וזה על התשוקה ×”×ž×¡×•×›× ×ª ש××™× ×” יודעת שובע לעוצמה. עכשיו הש×לה ×”×™× ×¨×§ ×יך ×©× ×™ ×”×¡×™×¤×•×¨×™× ×”×לה ×”×•×œ×›×™× ×‘×™×—×“.
ב"צומת מילר" יש ×œ× ×• גיבור שעורך לכ×ורה מסע ×חד, ×בל המסע ×”×–×” ×”×•× ×‘×¢×¦× ×©× ×™ ×ž×¡×œ×•×œ×™× ×ž×ª× ×’×©×™× ×‘×ž×§×‘×™×œ: מצד ×חד, הבלש ×”×פל שמזהה מר×ש ×ת כל הזוויות ×•×ž×§×“×™× ×ת ×›×•×œ× ×‘×¦×¢×“ × ×•×¤×œ שדוד תחת רגשי ×”× ××ž× ×•×ª שלו לבוס שלו, לי×ו, וה×הבה לפ××-פ×ט×ל הערמומית שלו, ×•×¨× ×”; מצד ×©× ×™, זהו הילד × ×§×™ ×”×›×¤×™×™× ×©×œ מ×בק ×”×›× ×•×¤×™×•×ª ×”×מריק××™ בתקופת היובש, היועץ המרוחק שמשחק ×ת המשחק הפוליטי ×בל חושב ×©×”×•× ×©×•×ž×¨ על טוהר המידות שלו, ולבסוף מ×בד ×¦×œ× ×× ×•×©. ××– למה ×”×•× ×¢×©×” ×ת כל מה שעשה? מתוך תשוקה לכוח? מתוך חולשה ×× ×•×©×™×ª? ומהו ×‘×¢×¦× ×ž×•×¡×¨ ההשכל של הסיפור ×”×›×ילו-×’× ×¨×™ ×”×–×”?
בסוף "צומת מילר" יש שתי ×¡×¦×™× ×•×ª שעוזרות ×ולי ×œ×¤×¢× ×— מה מצ×ו ×”×›×”× ×™× ×‘×”×“×‘×§×” ×”×–×ת של שתי עלילות ×ž×ª× ×’×©×•×ª ×”×חת ברעותה. ×‘×¡×¦×™× ×” ×”××—×¨×•× ×” בסרט, ×חרי שריגן ×”×©×œ×™× ×ת המהלך המשוחק היטב שלו ×•×™×¦× ×›×©×™×“×• על ×”×¢×œ×™×•× ×”, ×”×•× ×ž×“×‘×¨ ×¢× ×”×‘×•×¡ הישן שלו, לי×ו, שמשבח ×ותו על כל ×”×¦×¢×“×™× ×”×—×›×ž×™× ×©× ×§×˜. ×–×” × ×©×ž×¢ ×›×›×” –
Leo
It was a smart play, all around. I guess you know I'm grateful.
Tom
No need.
Leo is grinning again.
Leo
I guess you picked that fight with me just to tuck yourself in with Caspar.
Tom
I dunno. Do you always know why you do things, Leo?
כך, ×”×יש ×”×›×™ ×—×›×, המוח הגדול, ×–×” שרו××” ×ת כל הזוויות, ×—×•×ª× ×‘×¡×•×¤×• של דבר ×ת הסרט בהכרזה התמוהה ×©×”×•× ×œ× ×™×•×“×¢ למה ×”×•× ×¢×¦×ž×• עשה ×ת מה שעשה. בר××™ ×”×¡×¦×™× ×” ×”×–×ת × ×¨×ית ×’× ×”×”×›×¨×–×” שלו ×ž×•×§×“× ×™×•×ª×¨ בסרט, "Nobody knows anybody. Not that well.", כמו ×˜×¢× ×” קצת ×œ× ××•×¤×™×™× ×™×ª למי שמתיימר להיות ×”×יש ×”×›×™ ×—×›× ×‘×©×˜×—. כן, ×˜×•× ×¨×™×’×Ÿ רו××” ×ת כל הזוויות; כן, ×”×•× ×ž×©×—×§ × ×›×•×Ÿ; כן, ×”×•× ×—×•×–×” הרבה ×ž×”×ž×¢×©×™× ×©×œ ×”×¡×•×‘×‘×™× ×ותו מר×ש. ×בל סיפור ×”×—× ×™×›×” שלו לוקח ×ותו ×ל מעמקי ×”×ž×¨×—×‘×™× ×”× ×¤×©×™×™× ×©×œ×• עצמו, ומלמד ×ותו ש×ת ×”×ž×›× ×™×§×” של ×”× ×¤×© קשה ×ולי לדחוס לתוך ×ª×‘× ×™×•×ª מקובלות.
כמה ×¡×¦×™× ×•×ª קוד×, ×˜×•× × ×™×¦×‘ מול היריב ×”×›×™ × ×›×œ×•×œ×™ שלו, ×‘×¨× ×™ ×‘×¨× ×‘×ו×. ×”×•× ×וחז ב×קדח, וכדי להסדיר סופית ×ת הבל×גן ש×ליו × ×’×¨×¨ עליו לחסל ×ת ×‘×¨× ×™, ×בל ×”×¡×¦×™× ×” מבוימת בחוכמה כך שזה עדיין ×œ× ×œ×’×ž×¨×™ ברור. זו ×œ× ×”×¤×¢× ×”×¨××©×•× ×” בה ×˜×•× × ×“×¨×© לחסל ×ת ×‘×¨× ×™ – ×‘×¤×¢× ×”×§×•×“×ž×ª ×‘×¨× ×™ ×”×ª×—× ×Ÿ ×ליו ×‘×ž×™×œ×™× "Look in your heart!", ×•×˜×•× × ×›× ×¢ לחולשתו ×”×× ×•×©×™×ª ×•× ×ª×Ÿ ×œ×‘×¨× ×™ ללכת. ×’× ×”×¤×¢× ×‘×¨× ×™ חוזר ×‘×¤× ×™×• על ×ותו משפט מיתולוגי (ומצוטט עד ×ימה), ×ך ×”×¤×¢× ×˜×•× ×ž×§×©×™×— מבט ויורה. ×œ×¤× ×™ ×©×”×•× ×™×•×¨×”, ×”×•× ×¢×•× ×” ×œ×‘×¨× ×™: "What heart.".
×”×¤×¢× × ×¨××” שהמשפט ×”×–×” שייך ב×ופן ×¢×§×¨×•× ×™ ×œ× ×¨×˜×™×‘ של סרט ×”×’× ×’×¡×˜×¨×™×. ×”×יש ×יבד ×ת ליבו. ×בל ×›×©×ž×¦×œ×™×‘×™× ×ותו ×¢× ×”×¡×¦×™× ×” של ×˜×•× ×•×œ×™×ו, עולה ההשערה ×©×ž× ×”×ž×©×¤×˜ הובן ×©×œ× ×›×”×œ×›×”. ×ולי ×˜×•× ×œ× ×ž×ª×›×•×•×Ÿ "××™×–×” לב" במובן "×ין לי לב". ×ולי ×”×•× ×ž×ª×›×•×•×Ÿ לומר שיש לו כל כך הרבה לבבות ×©×”×•× ×œ× ×™×•×“×¢ על ××™×–×” ×ž×”× ×œ×”×¡×ª×›×œ. ×ולי החיכוך בין החולשות ×”×× ×•×©×™×•×ª שלו והתשוקה שלו לכוח ×‘×¨× ×¡×™×˜×•×ציה × ×¤×©×™×ª חדשה, ×œ× ×ž×§×•×‘×œ×ª ×‘×§×•×œ× ×•×¢ ההוליוודי הקל×סי, מורכבת ו×× ×•×©×™×ª בהרבה – סיטו×ציה שבה ×”×¨×¦×•× ×•×ª ×”×©×•× ×™× ×ž×‘×˜×œ×™× ×–×” ×ת ×–×”, והפעולה ×©× ×•×œ×“×ª מתוך ×”×¨×¦×•× ×•×ª ×”×לה × ×•×ª×¨×ª כמו שהי×, בלתי ×ž×¤×•×¢× ×—×ª, תלויה ב×וויר, × ×˜×•×œ×ª מוסר השכל.
מצד ×©× ×™, ×ולי ×˜×•× ×‘×מת עשה הכל בשביל הבחורה. והיי, ×ולי ×”×•× ×‘×מת רק השתכר מהכוח ו×יבד ×ת ליבו. ×©× ×™ ×”× ×¨×˜×™×‘×™× ×”×§×œ××¡×™×™× ×ž×§×‘×œ×™× ×—×™×–×•×§ מספיק משמעותי ל×ורך הסרט, ×”× × ×ž×¦××™× ×©×; ×בל ×–×” הרי ×’× ×œ×‘ ×”×¢× ×™×™×Ÿ: ×”×”×ª× ×’×©×•×ª החזיתית בין ×©× ×™ ×ž×™×ª×•×¡×™× ×ž×•×“×¨× ×™×™×, שכל ×חד ×ž×”× ×›×‘×¨ ×§× ×” לו ××—×™×–×” בתת-מודע הקולקטיבי של צופי ×§×•×œ× ×•×¢, בצירוף קו עלילתי כתוב לתפ×רת שמצליח לרקוד על שתי ×”×—×ª×•× ×•×ª לכל ×”×ורך, ×ž×•×ª×™×¨×™× ×ת הצופה, ×œ× ×¤×—×•×ª מ×שר הגיבור, ב×ותה עמדה של סימן ש×לה, בתחושה ש××£ ×חד ×œ× ×‘×מת מכיר ××£ ×חד ×חר, בספק רב לגבי ×”×ž× ×™×¢×™× ×”××•×ª× ×˜×™×™× ×©×œ ×ž× ×’× ×•×Ÿ הפעולה ×”×× ×•×©×™. וההכרה ×”×–×ת, שה××—×™× ×ž×™×˜×™×‘×™× ×œ×‘×¨×•× ×ž×ª×•×š המשחק ×”×¦×•×¨× ×™ ×”×–'×× ×¨×™×¡×˜×™ שלה×, ×”×™× ×”×—×•×•×™×” המטלטלת ב"צומת מילר"
"צומת מילר" ×”×•× ×”×•×ž××–' ×ž×œ× ×הבה ×œ×§×•×œ× ×•×¢ ההוליוודי הקל×סי, ×בל ×’× ×™×¨×™×§×” עסיסית בפרצוף שלו. בדרכו ×”×ž×¢×•×“× ×ª והערמומית ×”×•× ×ž×¢×¨×¢×¨ ×ת היסודות ×”×¢×¨×›×™×™× ×©×”×§×•× ×•×•× ×¦×™×•×ª ההוליוודיות מושתתות עליה×, והכל בעזרת ×›×œ×™× ×ž×ותו ×רגז ששימש ×ת ×’'ון יוסטון וקופולה בשעת×. ×”×•× ×œ×•×§×— ×©× ×™ × ×¨×˜×™×‘×™× ×”×•×œ×™×•×•×“×™× ×ž×¡×•×¨×ª×™×™× ×‘× ×¤×¨×“ ×©×—×•×ª×¨×™× ×”×חד תחת ×”×©× ×™, מחכך ××•×ª× ×‘×¢×•×¦×ž×” ×–×” בזה, ו××– × ×•×ª×Ÿ לצליל החיכוך להדהד ביער, לעמוד ב×וויר, בלי תשובות ובלי לקח. ×”×ž×‘×§×¨×™× ×©×¨×ו בו צורה יפה וחלולה מתוכן ×œ× ×”×‘×™× ×• שזה בדיוק ×”×¢× ×™×™×Ÿ – לרוקן ×ת הצורה היפה של ×”×§×•×œ× ×•×¢ ×”×מריק××™ מהתוכן ×”×ž×•×¡×¨× ×™ שלו, מהקתרזיס בשקל ×”×•×¦×™×“×•×§×™× ×”×¤×™×¡×›×•×œ×•×’×™×™× ×”×§×œ×•×©×™×, ולתת לה להתחיל ולהיגמר כמו ×”×—×™×™× ×”×מיתיי×, בסימן ש×לה. ×¨×‘×™× ×ž×”×¨×¢×™×•× ×•×ª ×”×לה ×ž×ž×©×™×›×™× ×¢× ×”××—×™× ×›×”×Ÿ עד היו×, עד "×רץ קשוחה", ×בל ×“×•×•×§× ×¢×›×©×™×• חשוב לי לדרוש מחדש ×ת כבודו של "צומת", המורכב, העשיר וה×× ×•×©×™ יותר. ×ו ×ולי ×× ×™ ×¡×ª× ×ª×•×¤×¡ טרמפ על טרמפ על ההייפ. ×’× ×™×›×•×œ להיות. מי יודע.